Una vez estrenada la obra, vinieron cambios inmediatos. Ante la salida de quien representaba el personaje de Luisa Vanzetti, María Elena González, actriz y entrañable amiga del grupo desde sus inicios en 1986, hubo necesidad de revisar la conformación del elenco para continuar dando funciones. Fue entonces cuando todos coincidimos en proponer a Lucia Andrea Morett como la candidata perfecta para asumir la caracterización de Luisa, hermana de Bartolomé Vanzetti, personaje complejo por la dualidad de valores que representaba, Siendo una mujer profundamente religiosa, había emprendido materialmente una larga peregrinación desde Italia, su patria, para estar cerca de su hermano en sus últimos días , ya que su familia era tan pobre que difícilmente podía asumir la posibilidad de estar presente a lo largo del proceso legal, mismo que había durado siete largos años. A través de ese viaje fue recogiendo enormes muestras de simpatía a la causa de su hermano por todos los países que cruzaba y de hecho logró concluir dicho viaje gracias a esa solidaridad, encabezando marchas y protestas de todo tipo hasta llegar a Norteamérica convertida en una mujer profundamente consciente y politizada con la fortaleza suficiente para exigir por la libertad de su hermano.
Existía además otra dificultad. El hecho de que Lucia apareciera en la escena introductoria que se mostraba en video, obligaba a dejar en claro la diferencia que debía existir para no caer en confusiones acerca de la identidad de ambos personajes.
De nueva cuenta una sonrisa plena antecedió a la respuesta positiva que Lucia dio a la petición que se le formulaba, consciente de la seriedad de nuestra propuesta y a pesar de su aparente inexperiencia (cursaba apenas el segundo semestre de la carrera), aceptaba la responsabilidad de aportar su trabajo a una muy heterogénea agrupación en la que se mezclaban la experiencia más larga con el entusiasmo más pleno por aprender, la trayectoria más firme con el debut teatral de más de uno, la locura y la mesura, la cordura y la desmesura. A final de cuentas ella era una actriz en formación cuya inexperiencia resultaba relativa, pues en realidad Lucia Andrea Morett Álvarez había pisado por primera vez un escenario desde los siete años de edad. Así, AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) retomaba camino de manera afortunada pues a la salvación de nuestro elenco gracias a Lucia, se sumaba el encuentro de un escenario apropiado para la puesta en escena de nuestro trabajo. Las instalaciones del Centro Cultural La Pirámide, lugar en el que realizaríamos nuestra primera y muy breve temporada de ocho funciones.
viernes, 31 de julio de 2009
martes, 28 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PART 5)
AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) fue estrenada durante una jornada teatral llevada a cabo en el FARO de Oriente, que, al no contar con un recinto teatral nos obligó a ser lo suficientemente creativos para resolver la puesta en escena. El inmueble que alberga la llamada Fábrica de Artes y Oficios de Oriente es, arquitectónicamente, similar a la enorme nave de un barco en cuyo interior, y distribuidos en dos niveles a lo largo de su superficie, se encuentran una serie de talleres y pequeños salones y oficinas coronada en uno de sus extremos por un espejo de agua y el llamado “Salón de Artes Escénicas” que en realidad no era sino un espacio separado del resto de la construcción por una endeble pared de madera con un entarimado y una serie de sillas plegables que hacían las veces de butacas. Fieles a nuestra búsqueda de espacios alternativos que rompan con la idea tradicional de un espacio teatral, decidimos evitar el uso del salón de artes escénicas a cambio de utilizar el edificio en su totalidad ubicando en distintos lugares del mismo todo el escenario que la obra requería y que en su conjunto, representaba las instalaciones de una prisión con sus patios, sus talleres, sus celdas y su pabellón terminal, lugar donde se llevaría a cabo la ejecución en la silla eléctrica. Dato importante es el hecho de que la silla eléctrica sería representada por una pieza elegida de la exposición de sillas de herrería metálica que casualmente se exponían en esos días como resultado del Taller de escultura en metal impartido por el maestro y artista plástico Gabriel Macotela en las instalaciones del propio FARO.
La obra dio comienzo con la proyección a través de un monitor de televisión, del video grabado por Armando Casas que mostraba la escena ya mencionada en la que un profesor de Derecho imparte su clase de Criminalística usando como base el caso de los anarquistas Sacco y Vanzetti quienes están a punto de ser ejecutados esa misma noche en la Prisión estatal de Massachusetts en los Estados Unidos de Norteamérica acusados de un crimen que no cometieron, al término de su exposición, el profesor es cuestionado con vehemencia por una alumna acerca de la injusticia que está a punto de suceder . Dicha alumna es representada por Lucia Andrea Morett y es esta su primera aparición escénica a nivel profesional más allá de las aulas universitarias.
Sería también la primera función de un proyecto que por su magnitud escénica nos rebasaba ya que, ante el resultado afortunado del uso experimental del espacio nos daríamos a la tarea, a partir de ese momento, de buscar un escenario a modo para hacer de este un espectáculo participativo en el que el público se pudiera integrar de manera directa con lo sucedido durante el desarrollo de la obra.
Curiosamente, Lucia Andrea Morett no asistió a la función de su debut.
La obra dio comienzo con la proyección a través de un monitor de televisión, del video grabado por Armando Casas que mostraba la escena ya mencionada en la que un profesor de Derecho imparte su clase de Criminalística usando como base el caso de los anarquistas Sacco y Vanzetti quienes están a punto de ser ejecutados esa misma noche en la Prisión estatal de Massachusetts en los Estados Unidos de Norteamérica acusados de un crimen que no cometieron, al término de su exposición, el profesor es cuestionado con vehemencia por una alumna acerca de la injusticia que está a punto de suceder . Dicha alumna es representada por Lucia Andrea Morett y es esta su primera aparición escénica a nivel profesional más allá de las aulas universitarias.
Sería también la primera función de un proyecto que por su magnitud escénica nos rebasaba ya que, ante el resultado afortunado del uso experimental del espacio nos daríamos a la tarea, a partir de ese momento, de buscar un escenario a modo para hacer de este un espectáculo participativo en el que el público se pudiera integrar de manera directa con lo sucedido durante el desarrollo de la obra.
Curiosamente, Lucia Andrea Morett no asistió a la función de su debut.
jueves, 23 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PARTE 4)
La grabación del video fue ardua, con el profesionalismo debido, Armando Casas repetía una y otra vez la escena, ya sea por fallas en detalles técnicos, ya sea por errores en la actuación o bien por la necesidad de tener alguna toma de respaldo para la edición.
A decir verdad, nadie dentro del grupo esperaba el tratamiento de nivel profesional que Armando nos estaba concediendo y eso acentuaba la responsabilidad que todos nosotros sentíamos hacia nuestro propio trabajo. El ir y venir de los técnicos por el espacio, haciendo pruebas de luz y afinando los detalles del sonido mientras otra actriz del grupo daba los últimos retoques al maquillaje y al vestuario de Lucia Andrea son escenas que difícilmente podremos olvidar los participantes de aquella sesión. Y Lucia, quien hasta el momento solo había sido invitada para la grabación de dicho video y a quien en realidad no se le vislumbraba aún como parte integral del grupo nos regalo una buena lección de responsabilidad. Alumna apenas del segundo semestre de la carrera, al igual que nosotros ella imaginaba una sesión diferente, tal vez más sencilla. No obstante, al llegar hasta el pequeño teatro donde se llevaría a cabo la grabación, la visión de aquél movimiento de todo un equipo de producción de TV UNAM le sorprendió tanto como a nosotros instantes atrás. Distanciada del resto del grupo, al que apenas conocía se entregó a la concentración mientras preparaba la caracterización de su personaje. El evidente nerviosismo que a todos nos envolvía se traducía en ella a través de leves sonrisas y breves comentarios acerca de lo que serían sus parlamentos. Escuchando atenta las breves indicaciones del director de escena y del director de cámaras que en este caso daba Armando, dio comienzo la grabación que duro cerca de dos horas. Al término de la misma Lucia, quien había realizado su trabajo con gran profesionalismo se despojó del personaje, se despidió de los presentes y partió en silencio esbozando apenas un breve comentario acerca de la posibilidad de ver el resultado de su trabajo cuando el proceso de edición se diera por concluido. Lucia Andrea Morett había marcado así su primera huella en el suelo de ese viejo y decadente grupo de teatro llamado Luz Negra.
En el fondo todos sabíamos que en realidad la queríamos dentro del grupo y dentro, sobre todo, de nuestras vidas teatrales.
Eso sucedería más adelante, mientras tanto ella seguiría asistiendo a clases y creciendo dentro de la Academia.
A decir verdad, nadie dentro del grupo esperaba el tratamiento de nivel profesional que Armando nos estaba concediendo y eso acentuaba la responsabilidad que todos nosotros sentíamos hacia nuestro propio trabajo. El ir y venir de los técnicos por el espacio, haciendo pruebas de luz y afinando los detalles del sonido mientras otra actriz del grupo daba los últimos retoques al maquillaje y al vestuario de Lucia Andrea son escenas que difícilmente podremos olvidar los participantes de aquella sesión. Y Lucia, quien hasta el momento solo había sido invitada para la grabación de dicho video y a quien en realidad no se le vislumbraba aún como parte integral del grupo nos regalo una buena lección de responsabilidad. Alumna apenas del segundo semestre de la carrera, al igual que nosotros ella imaginaba una sesión diferente, tal vez más sencilla. No obstante, al llegar hasta el pequeño teatro donde se llevaría a cabo la grabación, la visión de aquél movimiento de todo un equipo de producción de TV UNAM le sorprendió tanto como a nosotros instantes atrás. Distanciada del resto del grupo, al que apenas conocía se entregó a la concentración mientras preparaba la caracterización de su personaje. El evidente nerviosismo que a todos nos envolvía se traducía en ella a través de leves sonrisas y breves comentarios acerca de lo que serían sus parlamentos. Escuchando atenta las breves indicaciones del director de escena y del director de cámaras que en este caso daba Armando, dio comienzo la grabación que duro cerca de dos horas. Al término de la misma Lucia, quien había realizado su trabajo con gran profesionalismo se despojó del personaje, se despidió de los presentes y partió en silencio esbozando apenas un breve comentario acerca de la posibilidad de ver el resultado de su trabajo cuando el proceso de edición se diera por concluido. Lucia Andrea Morett había marcado así su primera huella en el suelo de ese viejo y decadente grupo de teatro llamado Luz Negra.
En el fondo todos sabíamos que en realidad la queríamos dentro del grupo y dentro, sobre todo, de nuestras vidas teatrales.
Eso sucedería más adelante, mientras tanto ella seguiría asistiendo a clases y creciendo dentro de la Academia.
lunes, 20 de julio de 2009
PRONUNCIAMIENTO EN APOYO A LUCIA MORETT
A LA OPINIÓN PÚBLICA ,
AL GOBIERNO DE MÉXICO,
A LOS ORGANISMOS DE DERECHOS HUMANOS
NACIONALES E INTERNACIONALES:
Manifestamos nuestra indignación y rechazo ante la inadmisible petición del gobierno de Colombia de solicitar a la INTERPOL una orden de captura internacional en contra de Lucía Morett Álvarez, la única sobreviviente mexicana de la agresión colombiana a Ecuador en la masacre de Sucumbíos, acusándola de “concierto para delinquir con fines terroristas”, “financiación del terrorismo” y “administración de recursos relacionados con actividades subversivas”.
Hasta que se hizo público en los medios, Lucía desconocía la existencia del proceso judicial que a escondidas le fabricaron en Colombia y en el que nuevamente, con toda ventaja y saña, se actuó en su contra. A Lucía se le ha arrebatado el derecho a tener una defensa adecuada, prerrogativa básica reconocida en diversos instrumentos internacionales, tales como la Convención Interamericana de Derechos Humanos y el Pacto Internacional de los Derechos Civiles y Políticos.
Se trata de una violación más a los derechos humanos de esta estudiante de la UNAM. y la continuación de la persecución política de la que ha sido objeto, después de ser gravemente herida en los bombardeos que ejecutó Colombia en territorio de Ecuador el 1 de marzo de 2008 y en los que fueron asesinados cuatro estudiantes mexicanos: Verónica Velázquez, Soren Avilés, Juan González del Castillo y Fernando Franco Delgado. Se trata de una mascarada jurídica para criminalizar a Lucía y evadir la responsabilidad de Álvaro Uribe y Juan Manuel Santos, ex ministro de Defensa, como principales responsables de la masacre de Sucumbíos. Ellos son los que deben responder ante las cortes internacionales.
Entregar a Lucía Morett a quienes la torturaron e intentaron asesinarla es totalmente ilegal e injusto. Si en foros internacionales se condenó la invasión colombiana a Ecuador y se denunció que se cometieron innumerables delitos que violaron el derecho internacional y el derecho humanitario, el gobierno mexicano que se expresó en ese sentido, debe consecuentemente poner un alto a las agresiones que sufre Lucía Morett y demandar la justicia plena para los connacionales víctimas en el extranjero de los delitos de lesa humanidad.
Nos pronunciamos por el respeto irrestricto a los derechos humanos de Lucía Morett, por el cese definitivo de la injusta persecución política de la que es objeto y de los amañados procesos jurídicos, que se han establecido también en México y en Ecuador, y que castigan a las víctimas y dan impunidad a los criminales. Tratándose de acusaciones de tipo político, tanto por la solicitud de extradición ecuatoriana como por la orden de captura a INTERPOL de Colombia, no procede legalmente la entrega de Lucía Morett. El gobierno mexicano debe negar la extradición o la detención.
Senadora Rosario Ibarra, Senador Alberto Anaya (PT), Senador Alejandro González Yáñez (PT), Senador Carlos Sotelo García, Diputado José Antonio Almazán, Diputado Armando Barreiro, Dip. Cuauhtémoc Sandoval Ramírez, José Enrique González Ruiz (UACM), Dolores González Saravia, Miguel Álvarez G., Pablo Romo, Mauricio Salazar (SERAPAZ), Adriana Luna Parra, Lic. Hugo Rosas de León, Miguel Ángel Granados Chapa, Sara Lovera López (periodista.), Martín R. Hernández, Movimiento de Unificación y Lucha Triqui (MULT), Edgar Cortés (Red Todos los Derechos para Todos), Frente Nacional Contra la Represión, Francisco Barrón (CENCOS), Javier Enríquez Sam (Colectivo Contra la Tortura y la Impunidad ), Edgard Sánchez (PRT), Concepción Avila González (Comité “Eureka”), Matilde González (Comité “Eureka”), Ruth Betancourt (PRT), Raúl Álvarez Garín (Comité 68), Carlota Botey, Félix Hernández Gamundi,(Comité 68), Arturo López Cándido (PT), Josefina Chávez (directora de “Cuadernos Feministas”), José Martínez Cruz (Comisión Independiente de Derechos Humanos de Morelos), Horacio Duarte, Carmelo Enríquez Rosado, Carlos Fazio, Héctor Díaz-Polanco (escritor), Guillermo Almeyra, Dr. Gilberto López y Rivas (INAH Centro Regional Morelos), Dr. Eckart Boege, Alberto Híjar (Investigador CENIDIAP-INBA), Dra. María Rosa Palazón (Investigadora de la UNAM ), Luisa Paré, Dra. Beatriz Canabal Cristiani, Frida Hartz, Shara Martínez Vara (Comité Ciudadano Rosario Ibarra, Veracruz), Elsa Guzmán Gómez, Arturo León López, David Barkin (Profesor de Economía UAM-X), Hilda Valencia (directora de teatro y maestra de la UniSon ), Camilo Pérez Bustillo, Eduardo Correa Senior, Rubén García Clarck, Pedro Escamilla Hernández, Norma Ramírez Alpírez, Tonatiuh Hernández Correa , Marita Hernández Correa, Jorge Peláez (profesores de la UACM ), Aimé Jezabel Pérez, Teófilo Ayala (Frente Estatal Contra la Represión de Sonora), Melania Hernández Ramírez (académica de la UACM), Obdulia George (organización Tlacaélel en Tlalpan), José Luis Hernández Ayala (MUS), José Guadalupe Betancourt Ventura, Hiram Núñez, Carlos Ferra Martínez, Eunice Ferra López, Cristina Cárdenas R., Edmundo Arturo Pérez Godínez, Luis Llanos, Miguel Angel Sámano Enrique Guízar Nolazco (Profesores de la UACh ), Maria Cristina Vargas Guerra (UAM), Gabriel Martínez Jiménez (Estudiante UNAM traductor), Mariela Bianco (Universidad de la República , Uruguay), Teresa Ovalles Marquez, Caracas, (periodista), Samuel Contreras Sánchez; profesor investigador de la BUAP , Dr. Efraín Ovando Shelley (Instituto de Ingeniería UNAM), Franck Gaudichaud (Francia / Rebelion.org), Patricia Barba Ávila, periodista independiente e integrante del CONACC, Sócrates Silverio Galicia Fuentes (Democracia Directa), Ma. Guadalupe del Consuelo Aceves Serrano (administradora de la UCCS ), Karla Olmedo Díaz, Francisco Reveles, Matilde Pliego Galicia, Angélica Ayala Pliego (DICIAC), Elsa Guzmán Gómez, Arturo León López, Mtro. Javier Sigüenza (Profesor UNAM), Joel Medrano Mariscal (bibliotecario), María Isabel Pérez Enríquez, Miriam Lastiri Rito, Rosario Galo Moya (Revista Pensares y Quehaceres-SECNA), Sonia Maria Radaelli, Alejandra J. Arguello, Francisco de Anda (estudiante UAM), Colectivo El Otro Teatro, Maritere Espinosa(Investigadora, ArKetipo:promocion de Arte y Cultura A.C.), Laura Castellanos(Periodista), Compañía Teatral Luz Negra, OPC-CLETA , IN LAK’ ECH ZEP colectivo de gráfica urbana David Gómez, Marco Antonio Santos (Psicólogo & Educador Militante dos Direitos Humanos), Maria de Nazaré da Rocha Penna, Víctor Montiel Cortés (MUS), por el Secretariado Internacional de Solidaridad – SICSAL: Maricarmen Montes, Leticia Gutiérrez, Dalia Ruiz, Carmen Mendoza, Hildelisa Preciado, Leticia Rentaría, Alfonso Anaya, Jesús Roldán y Norberto Pérez, por la Casa de la Solidaridad “Sergio Méndez Arceo”: Martín Hernández, Eduardo Sánchez, Armando Madrid, Margarita Gutiérrez, Matías Gossner (Enlace CC-EED), Eduardo China (Enlace CC), por la Liga de Trabajadores por el Socialismo: Mario Caballero, Ana María Robles Yánez (Integrante del Frente de Pueblos en Defensa de la Tierra-Atenco ) Ana Rosen, Maricela Uribe Barrios (comitè 2 Puebla del Gobierno Legìtimo), Carlos Guillén S. (trabajador nuclear, miembro del SUTIN), Jacinta Correia y Clodomir Morais (Brasil), José Carlos Bustamante Luna, Carlos M Bustamante Villanueva, Mtra Anabel Mañón, Leticia Ánimas (periodista), Dr. Germán Sánchez Daza (BUAP), Juan Álvarez Moctezuma, Jorge Reza Casahonda (documentalista), Movimiento Estudiantil Revolucionario (MER) en Defensa de los Derechos Universitarios (Emilio Nahín Rojas Madero coordinador, Acapulco Gro.), Cátedra Libertador Simón Bolívar, Pina Bravo Rangel, Héctor Humberto Marín López Instituto de Ciencias Sociales Universidad Juárez del Estado de Durango ICS-UJED, Andrés F. Keiman, Cayo Vicente Luna Santamaría, Frente de Pueblos en Defensa de la Tierra , Trinidad Ramírez Velázquez, Damián Gustavo Camacho, Jorge Salinas, Guadalupe Bringas Sánchez, Dr. Fernando Buen Abad Domínguez México, Universidad de la Filosofía , Claudia Araceli González Pérez (Posgrado Estudios Latinoamericanos UNAM), Ovidio Rúa Figueroa (Corporación Cultural La Hermandad del Unicornio, Colombia), Luis Alfonso Calderón Arraiga, Leticia Martínez Gallegos, Escritora y Coordinadora de Cultura del Movimiento por la Escuela Pública , Juan Calvo Coordinador Nacional del Movimiento por la Escuela Pública , Jenny Tapia Hernández (Economía UNAM y COMCAUSA), Alberto Guerrero Flores Unión de Juristas de México, Dr Ramón Patiño Espino Profesor-Investigador, Posgrado en Estética y Artes (FyL, UAP), Miguel Ángel Damián Huato (UAP, Puebla, Pue.), Fermín Ponce León, Francisco Rafael Trujano Fermoso Empleado Telefonista miembro del Sindicato de Telefonistas de la República Mexicana Sección XV, Hermosillo, Son., Margaret Castillón Baz (CND), Colectivo Telefonistas Zapatistas, Unión Rebelde Zapatista, Ricardo Nicasio Granados (periodista), Rinoceronte Radio, Bruno Felipe Miranda (posgrado UNAM), David Alejandro Sanchez Silva, Mtra. Rosario Maríñez (doctorante en el Departamento de Investigaciones Educativas del Centro de Investigación y Estudios Avanzados del IPN), Verónica Rueda Estrada, Carlos Fernando Rueda Nieto, Seminario Permanente de Filosofía Nuestroamericana, Karla Olmedo Díaz, Arturo Olmedo Díaz (escritor y periodista), Por la Asociacion Frente Venceremos A.C.: Sergio Aguilar Bolaños, Dr. Alberto Valdés Cobos, Carlos López (UNAM), Miguel Ángel Aguilar González, Mariana López de la Vega , Eduardo Uribe, Amparo Pillajo y Enith Flores (Colectivo Feminista-Ecuador), Verónica Oikión Solano (El Colegio de Michoacán), Sergio Reséndiz Torres (médico veterinario zootecnista), Ernesto Reséndiz Oikión (estudiante FFyL, UNAM), Aideé Reséndiz Oikión (Estudiante ENAH), Heder de Sousa Secretário Regional de Direitos Humanos do PSOL de São Paulo (Brasil), Salvador Castañeda (escritor), Adriana Jaime Tepoztlán Morelos, Elsa González G., Maritere Espinosa, Cristina Híjar González, Pablo Quezada Híjar, Alberto Quezada Híjar, Joel Medrano Mariscal (bibliotecario), Javier Alcocer Almaráz, Juan Petronilo Ramírez Celestino (Movimiento Nacional por la Esperanza del Sur de la Ciudad de México), Cecilia Jaime González (Profesora FFyL/UNAM), Iliana Camacho, Carmen Benítez, (socióloga, PRT), Francisco Zamudio / José Antonio Avilés Ruiz (Frente Patriótico Ciudadano Othón Salazar), Diana Ovalles Márquez, Marianela Tovar Núñez (Ciberfeminismo / Contranatura UCV, Venezuela), Dr., Ernesto Villalobos Ayala, Yunuhen Rangel (CIMAC), Miguel Ángel García Aguirre, Ivonne Vizcarra Bordi (Investigadora del ICAR UAEMéx), Henrique de Barros (professor de la Universidad Rural de Pernambuco, Brasil), Zenaida Da Costa (Venezuela- Periodista), María Guadalupe Ovando Shelley, Fernando Acosta, Ana Alicia Nuño Cossío, Prima Osorno Guadarrama, Ramón Domínguez Mora, Guillermo Martínez Parra (profesor de la UNAM ), Natanael García Ayala, Ana T. Gómez F. ( La Guara. Socióloga. Venezuela), Leticia López Orozco, Investigadora del Instituto de Investigaciones Estéticas UNAM, Alfredo Gurza, Javier Olivares L., Ricardo Valdez González (INEE-CENEVAL), Ana Álvarez Sekely, Inti Naxhielii Barrios Hernández, Javier Olivares, Dr. Miguel Ángel Esquivel (Seminario Latinoamericano de Ideas Estéticas), José Manuel Moreno Carvallo (Músico y antropólogo), Franck Gaudichaud (Francia / Rebelion.org), Stalin Pérez Borges. (Coordinador Nacional de la Unión Nacional de Trabajadores UNT. Venezuela), Guillermo Suárez Medina (Abogado LA Calif ), Axel Ancira, Desireé González Otero (estudiante ICSyH/BUAP), Catalina del Toro Facundo (Empleada telefonista miembro del Sindicato de Telefonistas de la República Mexicana Sección II Guadalajara), Esther Álvarez Moctezuma Víctor González, Guillermo Martínez Parra (profesor de la UNAM ), Manuel Ponce Rascón, Natanael García Ayala, Ely Souza Estrela (Professora da Universidade do Estado da Bahia - campus V – Brasil), Sindicato de la Unión de Trabajadores del Instituto de Educación Media Superior del Distrito Federal-SUTIEMS (Raúl Pérez Ríos Secretario General), Héctor Velasco Ávila (UNAM), E.E. Josefina Vargas Barrón, José Antonio Avilés Ruiz, Rosario Galo Moya (Revista Pensares y Quehaceres-SECNA),Concepción Álvarez C. (Maestra Universitaria) Ezequiel Maldonado,(Profesor-Investigador UAM-A.), Andrés Ugalde, Por la Asociación de Periodistas Independientes de la Mixteca A. C. (APIM), Ricardo García Jiménez, Alfonso Barocio Hinojosa, Adriana Casasola Rojas, Jesús Camarillo Gutiérrez (PRT), Georgina Martínez Antúnez, FREMOP [María Rosete Sánchez ], Patxi Sansinenea Méndez (San Sebastián Euskadi), Dr. Enrique Bonilla Rodríguez (fundador y coordinador del Frente Nacional contra Wal Mart), Jorge Izquierdo (Artista-Investigador CENIDIAP-INBA), José Tlatelpas (poeta), Mario Ramírez Centeno (poeta), Grupo Cultural Maíz Rebelde, Revista Poder Popular, Aviso Urgente! TV, Ángeles Camacho Miguel (Movimiento por la democracia), Miguel Vargas (Artista plástico), Adriana Vargas Rueda (Arquitecta), Miguel Ángel Armada Latorre , Jacqueline López (estudiante CCH), Gabriela Gálvez (estudiante de sociología UNAM), Gabriel Guerrero (estudiante UNAM), Ligia Guerrero, Eduardo Sosa, Pablo Moctezuma Barragán, Catalina García, Fernando Jiménez Martínez, Rosario Galo Moya (Revista Pensares y Quehaceres-SECNA), Sergio Tamayo (UAM-A), Ricardo Valdez González (INEE-CENEVAL), María Álvarez ( Profesora jubilada), María Fernanda Figueroa Díaz, Gabriela Malaguera González (Maestría en Estudios de la Mujer , Universidad Central de Venezuela), Liliana Mendoza Sobrino (Estudiante de la Univ. de Castilla - La Mancha ), Hervé Do Alto, politólogo, Francia/Bolivia, Mertxe Gómez(Euskal Herria), Benito Rojas Guerrero (Presidente DEMOCRATIKON Coincidencia Social A. C.), Gabriela Huerta Tamayo, Kinal Antsetik-Chiapas, Cooperativa de Mujeres Jolom Mayaetik, Colectivo Rosa Luxemburgo-FNLS, Movimiento de Resistencia Popular del Sureste MRPS-FNLS, Yolanda Castro Apreza, Humberto Robles (dramaturgo), Diana Fuentes (Profesora de la FFyL UNAM), Guillermo Martínez Parra (profesor de la UNAM ), Laura Vargas Mendoza (UNAM), Yolimar Guédez (Periodista-Venezuela), Lena García Feijoo, Cecilia Espinosa Villegas (antropóloga social), Cristina Steffen, UAM-I, Dorados de Villa, Antonio J. González Plessmann / Activista venezolano de DDHH, Francisco Javier Juan E (estudiante de FFyL de la UNAM y militante del PRT), Elisa Ma. Morett Sanchez, Yessica Viniegra M, Karla Viniegra M, Sergio E. Viniegra M, Jordi Fabre K, Ivan Fernández M, Luis Emilio Téllez Contreras (PRT, FFyL UNAM), Guillermo Martínez Parra (profesor de la UNAM ), Manuel Ponce Rascón, Natanael García Ayala, Sergio Straffon Vázquez, Ana Marìa Vera Smith, Pedro Gellert (Movimiento Mexicano de Solidaridad con Cuba), Sara Giambruno, Verónica Híjar González, Luis Miranda Resendiz (PPS de Mexico), Frente Nacional de Lucha por el Socialismo (FNLS), Comité de Derechos Humanos del FNLS, Cristián Saavedra S., Beatriz Amézquita (académica UACM/UNAM), Alejandro Cruz Juárez, Marianela Tovar Núñez (Ciberfeminismo / Contranatura UCV, Venezuela), Mónica Mancera (Venezuela), María Centeno (feministas y artista plástica, Venezuela), Jessie Blanco (Revista Matea, Red Feminista Latinoamericana Hilo de Ariadna, Venezuela), Luis Alfredo Ramírez Chirinos (Profesor universitario UCLA, Venezuela), Anabel Díaz Aché (Venezuela), Gonzalo Briceño (Venezuela), Raúl Corredor (fotógrafo, Venezuela), Cristóbal Alva Ramírez (periodista, Venezuela), Esperanza Núñez González (mexicana,Venezuela) Anais López (Colectivo 8 de Marzo, Venezuela), Héctor Cabrera Riquelme (músico y publicista), Gabriela Medina Casas, Jorge Bourges Rodríguez, Enrique Cortes Reyna, Ana Ignacia Ramírez, Jaime G. Morett (Productor), José Carlos Blázquez Espinosa (BUAP), José Darío Arredondo López (Profesor de la UniSon ), Teresa Parada (Enfermera), Griselda Briones Vázquez ( estudiante de la UPN ), Ángeles Camacho Miguel (Movimiento por la democracia), - Judith Olivares (Ex-Congresista Nacional del PRD Trabajadora de Base del PRD-DF, Integrante del Comité de Resistencia Civil de la Colonia San Simón Tolnáhuac), Guadalupe Vázquez Mayén (Ama de Casa), Luis Olivares Vázquez (Jubilado), Susana Alcázar Leyva (Querétaro, México), Francisco Núñez Montes (Querétaro, México), Vladimir Lacerda Santafé (UFRJ/GEP), Brenda Aguilar, Colectivo “José Martí”. Oaxaca, Sergio Serrano Gutiérrez (Profesor Prepa 6 y 8 UNAM), Carlos Efraín Castro Bobadilla (Comité Municipal del Gobierno Legítimo de México en Tlalnepantla, Edomex y miembro de la RCP ), Mario Cedillo Amaro, Carmen Elena Villacorta (UNAM), Jorge Sandoval Sánchez (director teatral), Dra. Blanca Jiménez-Cisneros (Instituto de Ingeniería, UNAM), Prima Osorno Guadarrama, Ramón Domínguez Mora, Miguel Noyola Martinez, Movimiento de Lucha Popular-Ecatepec ( LA LUPE ), Felipe I. Echenique March (profesor investigador de La Dirección de Estudios Historicos del Instituto Nacional de Antropología e Historia), Eduardo de Swaan (Tampico), Comité “Mariana Bracetti” (Resp.de firma Adriana L. Cruz Oaxaca de Juárez, Oaxaca), Yolanda Hernandez, Onatta Lecona Tinajero (estudiante de maestría, Facultad de Ciencias UNAM), Ángeles Camacho Miguel (Movimiento por la Democracia), Paola Chantal Lecona Tinajero (Estudiante de Rels, Int. UNAM), AYÉCARI (Por la cultura de los Pueblos), Profr. Benjamin Mendoza Jacinto (Asociación Civil “Siervo de la Nación “), Luis Javier Martínez Millán, Isabel Dorado Auz (Profesor universitario Hermosillo, Son), Maricarmen Montes, Leonor Aída Concha, Lourdes del Villar, Angeles González, Rosa Barranco, Elizabeth Alejandre, Cristina Steffen, Graciela Tapia, Ma. del Rosario Quispe, Por el grupo de investigación en derechos humanos de la UAM-A : Dr. Carlos Humberto Durand Alcantara. Dr. Eduardo Torres Maldonado. Dr. David Chacon Hernández, Dr, Isaac González Ruiz, Mtra. Maria de Jesus Rodríguez Guerrero, Mtra Cruz Velazquez Galindo, Mtro. Alejandro Cordova Cárdenas, Mtro. Alejandro Santiago Monzalvo, Mtra. Mónica Flores Gómez, Mtro. Raúl Rojas Camacho, Mtro. Salvador Monsiváis Márquez, Centro de Defensoría en Derechos Humanos IIN NTUSU ” Por los Derechos Humanos, Una Sola Voz” (firma Carmen Altamirano Lucas), Carlos Carrasco Munoz (UACJ-IIT/ICB), Daniela Fregoso Olivares (IEMS- José Revueltas), Javier Contreras Villaseñor, Manuel Aguilar Mora (LUS), Marcos Leonel Posadas, Pedro Echeverría (profesor y articulista), Oscar Villedas e Ismael Contreras (Movimiento Magisterial del SMSEM), Citlali Hernández Oliva (profesora de la UPN ), Michael Lowy (Francia), Alejandra Thomé, Rosaura Unzueta Vázquez, Gilberto Ortega Delgado (Telefonista, sección, Guadalajara), Delia Hidalgo Romero, Ana Alicia Nuño Cossío (Guadalajara), Rafael Sevilla Zapata (Centro de Estudios para el Desarrollo Rural, Zautla, Puebla), Colectivo Feminista “Rosa Chillante”, Alicia Mendoza Guerra (PRT), Raúl Paz Reséndiz (El Activista Regional, boletín del Comité Regional Primer Centenario), Víctor Manzanares (Movimiento Soberanía Popular), Horacio Duarte Olivares, Javier Huerta Jurado, Herón García Ruíz, Católicas por el derecho a decidir, INCIDE SOCIAL , Lilia Zueck, G.Liliana Fort Chávez, Monserrat Ortiz Caloca, David Josué Aragón Gómez. ( Profesores - Investigadores Departamento de Derecho UAM-A), José Luis Villanueva E. (Consejero Universitario. Colegio de Humanidades y Ciencias Sociales. Plantel: Casa Libertad Iztapalapa), Edith Gonzalez R., Lisseth Espinosa Macías (egresada FFyL/CEPE), Erika Fabiola Reyes Pacheco (estudiante UACM), Universitarios en Resistencia UACM, Lucía Irene Arias Zaragoza (trabajadora de Radio Chapingo), Patricia Romana Bárcena Molina, Aurora López Carmona, Heder Sousa (p/ Tribunal Popular), Sonia María Radaelli, Dr. Fernando Buen Abad Domínguez (Universidad de la Filosofía ), Leticia López Orozco, Alfredo Gurza González, Ana María Robles Yañez – FPDT, María Isabel Pérez Enríquez, Cuauhtémoc Amezcua Dromundo, Juan E. García Gutiérrez, Arte, Música y Video, Colectivo Telefonistas Zapatistas, Frente de Pueblos en Defensa de la Tierra , (Atenco), Sergio Dávalos Lozano, Lilian Godinez Caceres, Héctor Cabrera Riquelme (músico y publicista), Leticia Ánimas (Periodista, Puebla), Concepción Pitalúa (productora de Radio Chapingo), Alfredo Rodríguez S. (profesor de fiolosofía), Emma Villalba (MAIZ), Laura Alvarado Estévez, Fabiola Alanis Samano (Presidenta del PRD de Michoacán), Lilian Godinez Cáceres, Rafael Barajas Durán (El Fisgón), José María Rivas (SigloXXI), Alejandro García Núñez (Por el Cambio con Dignidad y MTS), María Eréndira Camacho Trujillo (profesora de la UPN), Claudia Aguirre (actriz), Juan Antonio Medina Austria, Maria Teresa Castellanos, Rebeca Apolinar Maldonado, Colectivo del periódico El Zenzontle, Joel Simbrón del Pilar, Juan Dorado, Adriana González Celaya (activista) Rafael Camorlinga Alcarz (profesor),Alfredo Rajo Serventich (Profesor de la Universidad Intercultural Indígena de Michoacán UIIM), Eduardo Ruiz Sarabia, Xóchitl Galarza (Estudiante), luifer8@hotmail.com Resistencia Civil Pacífica, Lourdes García Larqué, Gloria Luz Rascón Martínez (Psicoanalista UNAM), José Canchola Farias (actor), Javier Corea Montiel (actor), Julia Marichal y Martínez (actriz), Trinidad Ramírez (FPDT-ATENCO), Frente Popular en Defensa de la Tierra (FPDT-ATENCO), Lic. Héctor Lerin (ex-diplomatico de carrera), Liliana Fort (UAM-A), Víctor Sánchez, Julio Atenco Vidal (presidente de la CROISZ, Coordinadora Regional de Organizaciones Indígenas de la Sierra de Zongolica A. C.), Henrique Barros (Fundaj), Mtra.Edna Ovalle Rodríguez (Universidad Intercultural Indígena de Michoacán UIIM), Ángel Juárez Martínez, Juan Carlos Gutiérrez, Fernando Nicholson y Alejandro Robles (JUVENTUDES DE IZQUIERDA), Yolanda Massieu Trigo, Marìa Magdalena Puls Ruiz, Gustavo Aquino Domínguez (Resistencia Civil Pacífica), Francisco Javier Contreras Arteaga (Mov. Ecol. Zimapán Libre), Héctor Velasco Ávila (UNAM), Prima Osorno Guadarrama, Ramón Domínguez Mora, Edgar Paladino, Saúl Ibargoyen, Teresa Ovalles M.
Dick Emanuelsson (Reportero sueco en America Latina), Centre for Latin America Solidarity and Studies (CLASS, Australia), Peace and Justice for Colombia (Australia), FIRMAS DE POLONIA: Pawel M. Bartolik (redactor, Lewica.pl, Katarzyna Bielinska, Katarzyna Bratkowska, Robert Frei (filósofo, Universidad de Wroclaw), Ewa Groszewska (académica), Aneta Jerska (redactora, Recykling Idei), Ignacy Jozwiak (estudiante PhD, Szkola Nauk Spolecznych), Norbert Karasiński (Grupo Partido Obrero, Polonia), Patryk Kosela (redactor, Kurier Zwiazkowy), Zbigniew M. Kowalewski (investigador, editor), Aneta Kulesza (arquitecta), Bartek Lukaszewski (sociólogo), Damian Maryniec (alumno de liceo), Grzegorz Maryniec (redactor, Internacionalista. pl), Szymon Martys (redactor, Lewica.pl), Florian Nowicki (filósofo, Universidad de Varsovia), Jaroslaw Pietrzak (redactor, Lewica.pl), Michal Radziechowski (periodista), Marcin Starnawski (sociólogo, Recykling Idei), Pawel Szelegieniec (estudiante), Piotr Tronina (estudiante), Tomasz R. Wisniewski (académico), Roland Zarzycki (matemático, filósofo), Stefan Zgliczynski (director, IW Ksiazka i Prasa), Bartlomiej Zindulski (redactor, Lewica.pl), Kacper Pluta (militante, Partido Polaco del Trabajo, Polonia) Mateusz Janik (Redactor, Recyklin Ieei, Polonia), Pawel M. Bartolik (redactor, Lewica pl, Polonia), FIRMAS DE SERBIA: Matija Medenica (redactor, Solidarnost), Stefan Slavkovic (Universidad de Belgrado), Natasa Sestanj (filóloga), Marija O. Zisic Mogbolu (redactora, Solidarnost), Maja Markowic (estudiante, Universidad de Belgrado, Serbia), PKLS (Parti Kominis pou lendepands ek socializm -Martinica), ASSOKA (Asosiasion Solidarité Karaib), Mónica Mancera (Ven), Maria Centeno (feministas y artista plástica, Ven), revista La Guillotina , Jessie Blanco (Revista Matea, Red Feminista Latinoamericana Hilo de Ariadna, Ven), Luis Alfredo Ramírez Chirinos (Profesor universitario UCLA, Veneuela), Diego Silva (Caracas. Ven), Licda. Yurbin Aguilar (Ven), Anabel Díaz Aché (Ven), Gonzalo Briceño (Ven), Raúl Corredor (fotógrafo, Ven), Cristóbal Alva Ramírez (periodista, Ven), Esperanza Núñez González (mexicana,Ven), Diana Ovalles Márquez, Marianela Tovar Núñez (Ciberfeminismo / Contranatura UCV, Venezuela), Mónica Mancera (Venezuela), Gerardo Martínez (Argentina), Emma Alcira Le Bozec (Directora de la Biblioteca Municipal , Argentina), Miguel Ángel Armada, Heather Dashner, Eduardo Lucita y Claudio Katz (Economistas de Izquierda EDI, Argentina), Eric Toussaint (Presidente del Comité por la Anulación de la Deuda del Tercer Mundo,CADTM, Bélgica), Philipp Pierre Charles (Centrale Democratique Martiniquaise des Travaelleurs) Felix Relautte (Groupe Revolution Socialista, Martinica), Gilbert Pago (Association Notre Histoire Careibe), George Arnaud (Union des Femmes de la Martinique ), Carlos Dárdano (Integrante de Colectivo Espika, Santa Lucía, Uruguay), Carlos Casares (COMCOSUR / Uruguay), Cecilia Duffau (Letraeñe Ediciones / Uruguay), Andrew Hodges (estudiante, Universidad de Manchester, Gran Bretaña), Elizabeth Zimmermann (Sindicato dos Servidores do Ministério Público da União no ESP), Refundación Socialista (Ecuador), Colectivo Feminista (Ecuador).
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AL GOBIERNO DE MÉXICO,
A LOS ORGANISMOS DE DERECHOS HUMANOS
NACIONALES E INTERNACIONALES:
Manifestamos nuestra indignación y rechazo ante la inadmisible petición del gobierno de Colombia de solicitar a la INTERPOL una orden de captura internacional en contra de Lucía Morett Álvarez, la única sobreviviente mexicana de la agresión colombiana a Ecuador en la masacre de Sucumbíos, acusándola de “concierto para delinquir con fines terroristas”, “financiación del terrorismo” y “administración de recursos relacionados con actividades subversivas”.
Hasta que se hizo público en los medios, Lucía desconocía la existencia del proceso judicial que a escondidas le fabricaron en Colombia y en el que nuevamente, con toda ventaja y saña, se actuó en su contra. A Lucía se le ha arrebatado el derecho a tener una defensa adecuada, prerrogativa básica reconocida en diversos instrumentos internacionales, tales como la Convención Interamericana de Derechos Humanos y el Pacto Internacional de los Derechos Civiles y Políticos.
Se trata de una violación más a los derechos humanos de esta estudiante de la UNAM. y la continuación de la persecución política de la que ha sido objeto, después de ser gravemente herida en los bombardeos que ejecutó Colombia en territorio de Ecuador el 1 de marzo de 2008 y en los que fueron asesinados cuatro estudiantes mexicanos: Verónica Velázquez, Soren Avilés, Juan González del Castillo y Fernando Franco Delgado. Se trata de una mascarada jurídica para criminalizar a Lucía y evadir la responsabilidad de Álvaro Uribe y Juan Manuel Santos, ex ministro de Defensa, como principales responsables de la masacre de Sucumbíos. Ellos son los que deben responder ante las cortes internacionales.
Entregar a Lucía Morett a quienes la torturaron e intentaron asesinarla es totalmente ilegal e injusto. Si en foros internacionales se condenó la invasión colombiana a Ecuador y se denunció que se cometieron innumerables delitos que violaron el derecho internacional y el derecho humanitario, el gobierno mexicano que se expresó en ese sentido, debe consecuentemente poner un alto a las agresiones que sufre Lucía Morett y demandar la justicia plena para los connacionales víctimas en el extranjero de los delitos de lesa humanidad.
Nos pronunciamos por el respeto irrestricto a los derechos humanos de Lucía Morett, por el cese definitivo de la injusta persecución política de la que es objeto y de los amañados procesos jurídicos, que se han establecido también en México y en Ecuador, y que castigan a las víctimas y dan impunidad a los criminales. Tratándose de acusaciones de tipo político, tanto por la solicitud de extradición ecuatoriana como por la orden de captura a INTERPOL de Colombia, no procede legalmente la entrega de Lucía Morett. El gobierno mexicano debe negar la extradición o la detención.
Senadora Rosario Ibarra, Senador Alberto Anaya (PT), Senador Alejandro González Yáñez (PT), Senador Carlos Sotelo García, Diputado José Antonio Almazán, Diputado Armando Barreiro, Dip. Cuauhtémoc Sandoval Ramírez, José Enrique González Ruiz (UACM), Dolores González Saravia, Miguel Álvarez G., Pablo Romo, Mauricio Salazar (SERAPAZ), Adriana Luna Parra, Lic. Hugo Rosas de León, Miguel Ángel Granados Chapa, Sara Lovera López (periodista.), Martín R. Hernández, Movimiento de Unificación y Lucha Triqui (MULT), Edgar Cortés (Red Todos los Derechos para Todos), Frente Nacional Contra la Represión, Francisco Barrón (CENCOS), Javier Enríquez Sam (Colectivo Contra la Tortura y la Impunidad ), Edgard Sánchez (PRT), Concepción Avila González (Comité “Eureka”), Matilde González (Comité “Eureka”), Ruth Betancourt (PRT), Raúl Álvarez Garín (Comité 68), Carlota Botey, Félix Hernández Gamundi,(Comité 68), Arturo López Cándido (PT), Josefina Chávez (directora de “Cuadernos Feministas”), José Martínez Cruz (Comisión Independiente de Derechos Humanos de Morelos), Horacio Duarte, Carmelo Enríquez Rosado, Carlos Fazio, Héctor Díaz-Polanco (escritor), Guillermo Almeyra, Dr. Gilberto López y Rivas (INAH Centro Regional Morelos), Dr. Eckart Boege, Alberto Híjar (Investigador CENIDIAP-INBA), Dra. María Rosa Palazón (Investigadora de la UNAM ), Luisa Paré, Dra. Beatriz Canabal Cristiani, Frida Hartz, Shara Martínez Vara (Comité Ciudadano Rosario Ibarra, Veracruz), Elsa Guzmán Gómez, Arturo León López, David Barkin (Profesor de Economía UAM-X), Hilda Valencia (directora de teatro y maestra de la UniSon ), Camilo Pérez Bustillo, Eduardo Correa Senior, Rubén García Clarck, Pedro Escamilla Hernández, Norma Ramírez Alpírez, Tonatiuh Hernández Correa , Marita Hernández Correa, Jorge Peláez (profesores de la UACM ), Aimé Jezabel Pérez, Teófilo Ayala (Frente Estatal Contra la Represión de Sonora), Melania Hernández Ramírez (académica de la UACM), Obdulia George (organización Tlacaélel en Tlalpan), José Luis Hernández Ayala (MUS), José Guadalupe Betancourt Ventura, Hiram Núñez, Carlos Ferra Martínez, Eunice Ferra López, Cristina Cárdenas R., Edmundo Arturo Pérez Godínez, Luis Llanos, Miguel Angel Sámano Enrique Guízar Nolazco (Profesores de la UACh ), Maria Cristina Vargas Guerra (UAM), Gabriel Martínez Jiménez (Estudiante UNAM traductor), Mariela Bianco (Universidad de la República , Uruguay), Teresa Ovalles Marquez, Caracas, (periodista), Samuel Contreras Sánchez; profesor investigador de la BUAP , Dr. Efraín Ovando Shelley (Instituto de Ingeniería UNAM), Franck Gaudichaud (Francia / Rebelion.org), Patricia Barba Ávila, periodista independiente e integrante del CONACC, Sócrates Silverio Galicia Fuentes (Democracia Directa), Ma. Guadalupe del Consuelo Aceves Serrano (administradora de la UCCS ), Karla Olmedo Díaz, Francisco Reveles, Matilde Pliego Galicia, Angélica Ayala Pliego (DICIAC), Elsa Guzmán Gómez, Arturo León López, Mtro. Javier Sigüenza (Profesor UNAM), Joel Medrano Mariscal (bibliotecario), María Isabel Pérez Enríquez, Miriam Lastiri Rito, Rosario Galo Moya (Revista Pensares y Quehaceres-SECNA), Sonia Maria Radaelli, Alejandra J. Arguello, Francisco de Anda (estudiante UAM), Colectivo El Otro Teatro, Maritere Espinosa(Investigadora, ArKetipo:promocion de Arte y Cultura A.C.), Laura Castellanos(Periodista), Compañía Teatral Luz Negra, OPC-CLETA , IN LAK’ ECH ZEP colectivo de gráfica urbana David Gómez, Marco Antonio Santos (Psicólogo & Educador Militante dos Direitos Humanos), Maria de Nazaré da Rocha Penna, Víctor Montiel Cortés (MUS), por el Secretariado Internacional de Solidaridad – SICSAL: Maricarmen Montes, Leticia Gutiérrez, Dalia Ruiz, Carmen Mendoza, Hildelisa Preciado, Leticia Rentaría, Alfonso Anaya, Jesús Roldán y Norberto Pérez, por la Casa de la Solidaridad “Sergio Méndez Arceo”: Martín Hernández, Eduardo Sánchez, Armando Madrid, Margarita Gutiérrez, Matías Gossner (Enlace CC-EED), Eduardo China (Enlace CC), por la Liga de Trabajadores por el Socialismo: Mario Caballero, Ana María Robles Yánez (Integrante del Frente de Pueblos en Defensa de la Tierra-Atenco ) Ana Rosen, Maricela Uribe Barrios (comitè 2 Puebla del Gobierno Legìtimo), Carlos Guillén S. (trabajador nuclear, miembro del SUTIN), Jacinta Correia y Clodomir Morais (Brasil), José Carlos Bustamante Luna, Carlos M Bustamante Villanueva, Mtra Anabel Mañón, Leticia Ánimas (periodista), Dr. Germán Sánchez Daza (BUAP), Juan Álvarez Moctezuma, Jorge Reza Casahonda (documentalista), Movimiento Estudiantil Revolucionario (MER) en Defensa de los Derechos Universitarios (Emilio Nahín Rojas Madero coordinador, Acapulco Gro.), Cátedra Libertador Simón Bolívar, Pina Bravo Rangel, Héctor Humberto Marín López Instituto de Ciencias Sociales Universidad Juárez del Estado de Durango ICS-UJED, Andrés F. Keiman, Cayo Vicente Luna Santamaría, Frente de Pueblos en Defensa de la Tierra , Trinidad Ramírez Velázquez, Damián Gustavo Camacho, Jorge Salinas, Guadalupe Bringas Sánchez, Dr. Fernando Buen Abad Domínguez México, Universidad de la Filosofía , Claudia Araceli González Pérez (Posgrado Estudios Latinoamericanos UNAM), Ovidio Rúa Figueroa (Corporación Cultural La Hermandad del Unicornio, Colombia), Luis Alfonso Calderón Arraiga, Leticia Martínez Gallegos, Escritora y Coordinadora de Cultura del Movimiento por la Escuela Pública , Juan Calvo Coordinador Nacional del Movimiento por la Escuela Pública , Jenny Tapia Hernández (Economía UNAM y COMCAUSA), Alberto Guerrero Flores Unión de Juristas de México, Dr Ramón Patiño Espino Profesor-Investigador, Posgrado en Estética y Artes (FyL, UAP), Miguel Ángel Damián Huato (UAP, Puebla, Pue.), Fermín Ponce León, Francisco Rafael Trujano Fermoso Empleado Telefonista miembro del Sindicato de Telefonistas de la República Mexicana Sección XV, Hermosillo, Son., Margaret Castillón Baz (CND), Colectivo Telefonistas Zapatistas, Unión Rebelde Zapatista, Ricardo Nicasio Granados (periodista), Rinoceronte Radio, Bruno Felipe Miranda (posgrado UNAM), David Alejandro Sanchez Silva, Mtra. Rosario Maríñez (doctorante en el Departamento de Investigaciones Educativas del Centro de Investigación y Estudios Avanzados del IPN), Verónica Rueda Estrada, Carlos Fernando Rueda Nieto, Seminario Permanente de Filosofía Nuestroamericana, Karla Olmedo Díaz, Arturo Olmedo Díaz (escritor y periodista), Por la Asociacion Frente Venceremos A.C.: Sergio Aguilar Bolaños, Dr. Alberto Valdés Cobos, Carlos López (UNAM), Miguel Ángel Aguilar González, Mariana López de la Vega , Eduardo Uribe, Amparo Pillajo y Enith Flores (Colectivo Feminista-Ecuador), Verónica Oikión Solano (El Colegio de Michoacán), Sergio Reséndiz Torres (médico veterinario zootecnista), Ernesto Reséndiz Oikión (estudiante FFyL, UNAM), Aideé Reséndiz Oikión (Estudiante ENAH), Heder de Sousa Secretário Regional de Direitos Humanos do PSOL de São Paulo (Brasil), Salvador Castañeda (escritor), Adriana Jaime Tepoztlán Morelos, Elsa González G., Maritere Espinosa, Cristina Híjar González, Pablo Quezada Híjar, Alberto Quezada Híjar, Joel Medrano Mariscal (bibliotecario), Javier Alcocer Almaráz, Juan Petronilo Ramírez Celestino (Movimiento Nacional por la Esperanza del Sur de la Ciudad de México), Cecilia Jaime González (Profesora FFyL/UNAM), Iliana Camacho, Carmen Benítez, (socióloga, PRT), Francisco Zamudio / José Antonio Avilés Ruiz (Frente Patriótico Ciudadano Othón Salazar), Diana Ovalles Márquez, Marianela Tovar Núñez (Ciberfeminismo / Contranatura UCV, Venezuela), Dr., Ernesto Villalobos Ayala, Yunuhen Rangel (CIMAC), Miguel Ángel García Aguirre, Ivonne Vizcarra Bordi (Investigadora del ICAR UAEMéx), Henrique de Barros (professor de la Universidad Rural de Pernambuco, Brasil), Zenaida Da Costa (Venezuela- Periodista), María Guadalupe Ovando Shelley, Fernando Acosta, Ana Alicia Nuño Cossío, Prima Osorno Guadarrama, Ramón Domínguez Mora, Guillermo Martínez Parra (profesor de la UNAM ), Natanael García Ayala, Ana T. Gómez F. ( La Guara. Socióloga. Venezuela), Leticia López Orozco, Investigadora del Instituto de Investigaciones Estéticas UNAM, Alfredo Gurza, Javier Olivares L., Ricardo Valdez González (INEE-CENEVAL), Ana Álvarez Sekely, Inti Naxhielii Barrios Hernández, Javier Olivares, Dr. Miguel Ángel Esquivel (Seminario Latinoamericano de Ideas Estéticas), José Manuel Moreno Carvallo (Músico y antropólogo), Franck Gaudichaud (Francia / Rebelion.org), Stalin Pérez Borges. (Coordinador Nacional de la Unión Nacional de Trabajadores UNT. Venezuela), Guillermo Suárez Medina (Abogado LA Calif ), Axel Ancira, Desireé González Otero (estudiante ICSyH/BUAP), Catalina del Toro Facundo (Empleada telefonista miembro del Sindicato de Telefonistas de la República Mexicana Sección II Guadalajara), Esther Álvarez Moctezuma Víctor González, Guillermo Martínez Parra (profesor de la UNAM ), Manuel Ponce Rascón, Natanael García Ayala, Ely Souza Estrela (Professora da Universidade do Estado da Bahia - campus V – Brasil), Sindicato de la Unión de Trabajadores del Instituto de Educación Media Superior del Distrito Federal-SUTIEMS (Raúl Pérez Ríos Secretario General), Héctor Velasco Ávila (UNAM), E.E. Josefina Vargas Barrón, José Antonio Avilés Ruiz, Rosario Galo Moya (Revista Pensares y Quehaceres-SECNA),Concepción Álvarez C. (Maestra Universitaria) Ezequiel Maldonado,(Profesor-Investigador UAM-A.), Andrés Ugalde, Por la Asociación de Periodistas Independientes de la Mixteca A. C. (APIM), Ricardo García Jiménez, Alfonso Barocio Hinojosa, Adriana Casasola Rojas, Jesús Camarillo Gutiérrez (PRT), Georgina Martínez Antúnez, FREMOP [María Rosete Sánchez ], Patxi Sansinenea Méndez (San Sebastián Euskadi), Dr. Enrique Bonilla Rodríguez (fundador y coordinador del Frente Nacional contra Wal Mart), Jorge Izquierdo (Artista-Investigador CENIDIAP-INBA), José Tlatelpas (poeta), Mario Ramírez Centeno (poeta), Grupo Cultural Maíz Rebelde, Revista Poder Popular, Aviso Urgente! TV, Ángeles Camacho Miguel (Movimiento por la democracia), Miguel Vargas (Artista plástico), Adriana Vargas Rueda (Arquitecta), Miguel Ángel Armada Latorre , Jacqueline López (estudiante CCH), Gabriela Gálvez (estudiante de sociología UNAM), Gabriel Guerrero (estudiante UNAM), Ligia Guerrero, Eduardo Sosa, Pablo Moctezuma Barragán, Catalina García, Fernando Jiménez Martínez, Rosario Galo Moya (Revista Pensares y Quehaceres-SECNA), Sergio Tamayo (UAM-A), Ricardo Valdez González (INEE-CENEVAL), María Álvarez ( Profesora jubilada), María Fernanda Figueroa Díaz, Gabriela Malaguera González (Maestría en Estudios de la Mujer , Universidad Central de Venezuela), Liliana Mendoza Sobrino (Estudiante de la Univ. de Castilla - La Mancha ), Hervé Do Alto, politólogo, Francia/Bolivia, Mertxe Gómez(Euskal Herria), Benito Rojas Guerrero (Presidente DEMOCRATIKON Coincidencia Social A. C.), Gabriela Huerta Tamayo, Kinal Antsetik-Chiapas, Cooperativa de Mujeres Jolom Mayaetik, Colectivo Rosa Luxemburgo-FNLS, Movimiento de Resistencia Popular del Sureste MRPS-FNLS, Yolanda Castro Apreza, Humberto Robles (dramaturgo), Diana Fuentes (Profesora de la FFyL UNAM), Guillermo Martínez Parra (profesor de la UNAM ), Laura Vargas Mendoza (UNAM), Yolimar Guédez (Periodista-Venezuela), Lena García Feijoo, Cecilia Espinosa Villegas (antropóloga social), Cristina Steffen, UAM-I, Dorados de Villa, Antonio J. González Plessmann / Activista venezolano de DDHH, Francisco Javier Juan E (estudiante de FFyL de la UNAM y militante del PRT), Elisa Ma. Morett Sanchez, Yessica Viniegra M, Karla Viniegra M, Sergio E. Viniegra M, Jordi Fabre K, Ivan Fernández M, Luis Emilio Téllez Contreras (PRT, FFyL UNAM), Guillermo Martínez Parra (profesor de la UNAM ), Manuel Ponce Rascón, Natanael García Ayala, Sergio Straffon Vázquez, Ana Marìa Vera Smith, Pedro Gellert (Movimiento Mexicano de Solidaridad con Cuba), Sara Giambruno, Verónica Híjar González, Luis Miranda Resendiz (PPS de Mexico), Frente Nacional de Lucha por el Socialismo (FNLS), Comité de Derechos Humanos del FNLS, Cristián Saavedra S., Beatriz Amézquita (académica UACM/UNAM), Alejandro Cruz Juárez, Marianela Tovar Núñez (Ciberfeminismo / Contranatura UCV, Venezuela), Mónica Mancera (Venezuela), María Centeno (feministas y artista plástica, Venezuela), Jessie Blanco (Revista Matea, Red Feminista Latinoamericana Hilo de Ariadna, Venezuela), Luis Alfredo Ramírez Chirinos (Profesor universitario UCLA, Venezuela), Anabel Díaz Aché (Venezuela), Gonzalo Briceño (Venezuela), Raúl Corredor (fotógrafo, Venezuela), Cristóbal Alva Ramírez (periodista, Venezuela), Esperanza Núñez González (mexicana,Venezuela) Anais López (Colectivo 8 de Marzo, Venezuela), Héctor Cabrera Riquelme (músico y publicista), Gabriela Medina Casas, Jorge Bourges Rodríguez, Enrique Cortes Reyna, Ana Ignacia Ramírez, Jaime G. Morett (Productor), José Carlos Blázquez Espinosa (BUAP), José Darío Arredondo López (Profesor de la UniSon ), Teresa Parada (Enfermera), Griselda Briones Vázquez ( estudiante de la UPN ), Ángeles Camacho Miguel (Movimiento por la democracia), - Judith Olivares (Ex-Congresista Nacional del PRD Trabajadora de Base del PRD-DF, Integrante del Comité de Resistencia Civil de la Colonia San Simón Tolnáhuac), Guadalupe Vázquez Mayén (Ama de Casa), Luis Olivares Vázquez (Jubilado), Susana Alcázar Leyva (Querétaro, México), Francisco Núñez Montes (Querétaro, México), Vladimir Lacerda Santafé (UFRJ/GEP), Brenda Aguilar, Colectivo “José Martí”. Oaxaca, Sergio Serrano Gutiérrez (Profesor Prepa 6 y 8 UNAM), Carlos Efraín Castro Bobadilla (Comité Municipal del Gobierno Legítimo de México en Tlalnepantla, Edomex y miembro de la RCP ), Mario Cedillo Amaro, Carmen Elena Villacorta (UNAM), Jorge Sandoval Sánchez (director teatral), Dra. Blanca Jiménez-Cisneros (Instituto de Ingeniería, UNAM), Prima Osorno Guadarrama, Ramón Domínguez Mora, Miguel Noyola Martinez, Movimiento de Lucha Popular-Ecatepec ( LA LUPE ), Felipe I. Echenique March (profesor investigador de La Dirección de Estudios Historicos del Instituto Nacional de Antropología e Historia), Eduardo de Swaan (Tampico), Comité “Mariana Bracetti” (Resp.de firma Adriana L. Cruz Oaxaca de Juárez, Oaxaca), Yolanda Hernandez, Onatta Lecona Tinajero (estudiante de maestría, Facultad de Ciencias UNAM), Ángeles Camacho Miguel (Movimiento por la Democracia), Paola Chantal Lecona Tinajero (Estudiante de Rels, Int. UNAM), AYÉCARI (Por la cultura de los Pueblos), Profr. Benjamin Mendoza Jacinto (Asociación Civil “Siervo de la Nación “), Luis Javier Martínez Millán, Isabel Dorado Auz (Profesor universitario Hermosillo, Son), Maricarmen Montes, Leonor Aída Concha, Lourdes del Villar, Angeles González, Rosa Barranco, Elizabeth Alejandre, Cristina Steffen, Graciela Tapia, Ma. del Rosario Quispe, Por el grupo de investigación en derechos humanos de la UAM-A : Dr. Carlos Humberto Durand Alcantara. Dr. Eduardo Torres Maldonado. Dr. David Chacon Hernández, Dr, Isaac González Ruiz, Mtra. Maria de Jesus Rodríguez Guerrero, Mtra Cruz Velazquez Galindo, Mtro. Alejandro Cordova Cárdenas, Mtro. Alejandro Santiago Monzalvo, Mtra. Mónica Flores Gómez, Mtro. Raúl Rojas Camacho, Mtro. Salvador Monsiváis Márquez, Centro de Defensoría en Derechos Humanos IIN NTUSU ” Por los Derechos Humanos, Una Sola Voz” (firma Carmen Altamirano Lucas), Carlos Carrasco Munoz (UACJ-IIT/ICB), Daniela Fregoso Olivares (IEMS- José Revueltas), Javier Contreras Villaseñor, Manuel Aguilar Mora (LUS), Marcos Leonel Posadas, Pedro Echeverría (profesor y articulista), Oscar Villedas e Ismael Contreras (Movimiento Magisterial del SMSEM), Citlali Hernández Oliva (profesora de la UPN ), Michael Lowy (Francia), Alejandra Thomé, Rosaura Unzueta Vázquez, Gilberto Ortega Delgado (Telefonista, sección, Guadalajara), Delia Hidalgo Romero, Ana Alicia Nuño Cossío (Guadalajara), Rafael Sevilla Zapata (Centro de Estudios para el Desarrollo Rural, Zautla, Puebla), Colectivo Feminista “Rosa Chillante”, Alicia Mendoza Guerra (PRT), Raúl Paz Reséndiz (El Activista Regional, boletín del Comité Regional Primer Centenario), Víctor Manzanares (Movimiento Soberanía Popular), Horacio Duarte Olivares, Javier Huerta Jurado, Herón García Ruíz, Católicas por el derecho a decidir, INCIDE SOCIAL , Lilia Zueck, G.Liliana Fort Chávez, Monserrat Ortiz Caloca, David Josué Aragón Gómez. ( Profesores - Investigadores Departamento de Derecho UAM-A), José Luis Villanueva E. (Consejero Universitario. Colegio de Humanidades y Ciencias Sociales. Plantel: Casa Libertad Iztapalapa), Edith Gonzalez R., Lisseth Espinosa Macías (egresada FFyL/CEPE), Erika Fabiola Reyes Pacheco (estudiante UACM), Universitarios en Resistencia UACM, Lucía Irene Arias Zaragoza (trabajadora de Radio Chapingo), Patricia Romana Bárcena Molina, Aurora López Carmona, Heder Sousa (p/ Tribunal Popular), Sonia María Radaelli, Dr. Fernando Buen Abad Domínguez (Universidad de la Filosofía ), Leticia López Orozco, Alfredo Gurza González, Ana María Robles Yañez – FPDT, María Isabel Pérez Enríquez, Cuauhtémoc Amezcua Dromundo, Juan E. García Gutiérrez, Arte, Música y Video, Colectivo Telefonistas Zapatistas, Frente de Pueblos en Defensa de la Tierra , (Atenco), Sergio Dávalos Lozano, Lilian Godinez Caceres, Héctor Cabrera Riquelme (músico y publicista), Leticia Ánimas (Periodista, Puebla), Concepción Pitalúa (productora de Radio Chapingo), Alfredo Rodríguez S. (profesor de fiolosofía), Emma Villalba (MAIZ), Laura Alvarado Estévez, Fabiola Alanis Samano (Presidenta del PRD de Michoacán), Lilian Godinez Cáceres, Rafael Barajas Durán (El Fisgón), José María Rivas (SigloXXI), Alejandro García Núñez (Por el Cambio con Dignidad y MTS), María Eréndira Camacho Trujillo (profesora de la UPN), Claudia Aguirre (actriz), Juan Antonio Medina Austria, Maria Teresa Castellanos, Rebeca Apolinar Maldonado, Colectivo del periódico El Zenzontle, Joel Simbrón del Pilar, Juan Dorado, Adriana González Celaya (activista) Rafael Camorlinga Alcarz (profesor),Alfredo Rajo Serventich (Profesor de la Universidad Intercultural Indígena de Michoacán UIIM), Eduardo Ruiz Sarabia, Xóchitl Galarza (Estudiante), luifer8@hotmail.com Resistencia Civil Pacífica, Lourdes García Larqué, Gloria Luz Rascón Martínez (Psicoanalista UNAM), José Canchola Farias (actor), Javier Corea Montiel (actor), Julia Marichal y Martínez (actriz), Trinidad Ramírez (FPDT-ATENCO), Frente Popular en Defensa de la Tierra (FPDT-ATENCO), Lic. Héctor Lerin (ex-diplomatico de carrera), Liliana Fort (UAM-A), Víctor Sánchez, Julio Atenco Vidal (presidente de la CROISZ, Coordinadora Regional de Organizaciones Indígenas de la Sierra de Zongolica A. C.), Henrique Barros (Fundaj), Mtra.Edna Ovalle Rodríguez (Universidad Intercultural Indígena de Michoacán UIIM), Ángel Juárez Martínez, Juan Carlos Gutiérrez, Fernando Nicholson y Alejandro Robles (JUVENTUDES DE IZQUIERDA), Yolanda Massieu Trigo, Marìa Magdalena Puls Ruiz, Gustavo Aquino Domínguez (Resistencia Civil Pacífica), Francisco Javier Contreras Arteaga (Mov. Ecol. Zimapán Libre), Héctor Velasco Ávila (UNAM), Prima Osorno Guadarrama, Ramón Domínguez Mora, Edgar Paladino, Saúl Ibargoyen, Teresa Ovalles M.
Dick Emanuelsson (Reportero sueco en America Latina), Centre for Latin America Solidarity and Studies (CLASS, Australia), Peace and Justice for Colombia (Australia), FIRMAS DE POLONIA: Pawel M. Bartolik (redactor, Lewica.pl, Katarzyna Bielinska, Katarzyna Bratkowska, Robert Frei (filósofo, Universidad de Wroclaw), Ewa Groszewska (académica), Aneta Jerska (redactora, Recykling Idei), Ignacy Jozwiak (estudiante PhD, Szkola Nauk Spolecznych), Norbert Karasiński (Grupo Partido Obrero, Polonia), Patryk Kosela (redactor, Kurier Zwiazkowy), Zbigniew M. Kowalewski (investigador, editor), Aneta Kulesza (arquitecta), Bartek Lukaszewski (sociólogo), Damian Maryniec (alumno de liceo), Grzegorz Maryniec (redactor, Internacionalista. pl), Szymon Martys (redactor, Lewica.pl), Florian Nowicki (filósofo, Universidad de Varsovia), Jaroslaw Pietrzak (redactor, Lewica.pl), Michal Radziechowski (periodista), Marcin Starnawski (sociólogo, Recykling Idei), Pawel Szelegieniec (estudiante), Piotr Tronina (estudiante), Tomasz R. Wisniewski (académico), Roland Zarzycki (matemático, filósofo), Stefan Zgliczynski (director, IW Ksiazka i Prasa), Bartlomiej Zindulski (redactor, Lewica.pl), Kacper Pluta (militante, Partido Polaco del Trabajo, Polonia) Mateusz Janik (Redactor, Recyklin Ieei, Polonia), Pawel M. Bartolik (redactor, Lewica pl, Polonia), FIRMAS DE SERBIA: Matija Medenica (redactor, Solidarnost), Stefan Slavkovic (Universidad de Belgrado), Natasa Sestanj (filóloga), Marija O. Zisic Mogbolu (redactora, Solidarnost), Maja Markowic (estudiante, Universidad de Belgrado, Serbia), PKLS (Parti Kominis pou lendepands ek socializm -Martinica), ASSOKA (Asosiasion Solidarité Karaib), Mónica Mancera (Ven), Maria Centeno (feministas y artista plástica, Ven), revista La Guillotina , Jessie Blanco (Revista Matea, Red Feminista Latinoamericana Hilo de Ariadna, Ven), Luis Alfredo Ramírez Chirinos (Profesor universitario UCLA, Veneuela), Diego Silva (Caracas. Ven), Licda. Yurbin Aguilar (Ven), Anabel Díaz Aché (Ven), Gonzalo Briceño (Ven), Raúl Corredor (fotógrafo, Ven), Cristóbal Alva Ramírez (periodista, Ven), Esperanza Núñez González (mexicana,Ven), Diana Ovalles Márquez, Marianela Tovar Núñez (Ciberfeminismo / Contranatura UCV, Venezuela), Mónica Mancera (Venezuela), Gerardo Martínez (Argentina), Emma Alcira Le Bozec (Directora de la Biblioteca Municipal , Argentina), Miguel Ángel Armada, Heather Dashner, Eduardo Lucita y Claudio Katz (Economistas de Izquierda EDI, Argentina), Eric Toussaint (Presidente del Comité por la Anulación de la Deuda del Tercer Mundo,CADTM, Bélgica), Philipp Pierre Charles (Centrale Democratique Martiniquaise des Travaelleurs) Felix Relautte (Groupe Revolution Socialista, Martinica), Gilbert Pago (Association Notre Histoire Careibe), George Arnaud (Union des Femmes de la Martinique ), Carlos Dárdano (Integrante de Colectivo Espika, Santa Lucía, Uruguay), Carlos Casares (COMCOSUR / Uruguay), Cecilia Duffau (Letraeñe Ediciones / Uruguay), Andrew Hodges (estudiante, Universidad de Manchester, Gran Bretaña), Elizabeth Zimmermann (Sindicato dos Servidores do Ministério Público da União no ESP), Refundación Socialista (Ecuador), Colectivo Feminista (Ecuador).
*Si por un error omitimos su nombre o quiere suscribir este documento puede enviar un mail a portilucia@gmail.com
sábado, 18 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (TERCERA PARTE)
La Compañía Teatral Luz Negra es una agrupación independiente formada en 1986 en el seno de la Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, dicha agrupación inició sus actividades con el nombre de Grupo de Teatro Sociedad Anónima, participando oficialmente en la programación del Festival Internacional Cervantino el mismo año de su formación. Cuando a finales del año 2000 surge la necesidad de conformar un elenco para el montaje de la obra AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) basada en la novela del escritor norteamericano Howard Fast, Lucia Morett es invitada a formar parte del mismo en su calidad de estudiante de la Carrera de Teatro de la Facultad de Filosofía para la grabación de un video introductorio a la obra. Se trata de explicar al público los antecedentes de la historia que trata el montaje. Es decir, la obra narra las últimas veinticuatro horas en la vida de los personajes que serán ejecutados en la silla eléctrica la noche del 24 de Agosto de 1927. A través de una conversación entre un profesor de Derecho y su alumna se fijarán los detalles de la historia que ha llevado a esos personajes hasta esa circunstancia. Lucia es propuesta para el personaje de la alumna en ese video. Al aceptar participar de esta esfuerzo Lucia afirma hacerlo porque sabe que la práctica, más allá de las aulas es importante para refrendar lo aprendido en las mismas y lo hace asumiendo –según lo cuenta en una entrevista—que se integra a un grupo con cierta trayectoria. Se trata también de la primera vez que la Compañía Teatral Luz Negra se ve en la necesidad de conformar un elenco mucho más amplio de lo acostumbrado debido a que la puesta en escena requiere de 18 actores. De tal modo se conjunta un equipo de lo más heterogéneo en el cual participan lo mismo actores de gran trayectoria como Pedro Gámez, que con este montaje, por coincidencia celebra cincuenta años en la actuación, o Esteban Escárcega primer actor con una gran trayectoria en cine, teatro y televisión, además de ser en ese momento una de las voces más importantes de Radio Universidad como locutor y conductor de diversos programas o bien gente sin formación teatral previa que se integran a este proyecto motivados por la posibilidad de ser participes de una experiencia nueva, todos ellos apuntalados por la destreza de algunos compañeros de la licenciatura que venían de participar en grupos importantes como lo fue el proyecto “Teatro en Vecindades” que bajo la dirección de Roberto Javier Hernández “el pelón” antiguo alumno de Julio Castillo se habían dado a la tarea de adaptar algunas obras de William Shakespeare al entorno de las vecindades mexicanas con gran éxito.
En medio de este panorama tan disímbolo, Lucia Morett participa de la grabación de ese video y a pesar de tratarse de un personaje que solo aparecería por ese medio y de modo introductorio a la obra, lo asume con una responsabilidad inusitada en una alumna de segundo semestre de la carrera dejando en claro con ello que su decisión por hacer teatro era firme y contundente.
La grabación en video de dicha escena sería dirigida por el entonces profesor del CUEC y director de diversos programas para canal 11 y TV UNAM Armando Casas, antiguo compañero de estudios en la Licenciatura en Teatro por la Facultad quien gentilmente había aceptado la invitación a ser partícipe de nuestro proyecto. Para tal efecto, Armando movilizó un equipo de producción de TV UNAM a fin de lograr un resultado profesional en dicha escena. La cita fue en el llamado Espacio Múltiple del área de teatros de la propia Facultad de Filosofía y Letras una tarde de julio del año 2001. Participaban en dicha sesión Javier Corea, actor original del grupo en el papel del profesor de Derecho y Lucia Andrea Morett como la alumna. En dicha escena Lucia, asumiendo su personaje, cuestionaba a su profesor acerca de la injusticia que estaba a punto de ser cometida en la persona de Nicolás Sacco y Bartolomé Vanzetti, quienes serían ejecutados esa misma noche (agosto 24 de 1927) en la silla eléctrica por un crimen que no habían cometido.
viernes, 17 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (INTERLUDIO)
Comentarios enviados al blog VA X LUCIA (Lucia Morett va por ti) a propósito de la entrevista realizada por Humberto Rios Navarrete, publicada por el diario MILENIO el 1 de marzo de 2009 bajo el título LAS CICATRICES DE LUCIA MORETT.
(1) La obra a la que hace referencia el comentario es AGONIA (La Balada de Sacco y Vanzetti) presentada en temporada en el Centro Cultural La Pirámide entre Noviembre de 2003 y Mayo de 2004.
LUCIA MORETT Y EL TEATRO, UNA RELACION VERDADERA (PARTE DOS)
“En la abigarrada geografía americana en donde proliferan las vergonzosas dictaduras militares y los regímenes civiles y democráticos son la excepción , hay la permanente lucha de la clase obrera y campesina, de los intelectuales, universitarios, de la iglesia progresista que se traduce en lucha clandestina, urbana y rural, o en abierta guerrilla en contra de esas tiranías. En aquellos países, en donde la lucha contra la represión policial constituye una actividad cotidiana de las fuerzas progresistas y democráticas, el teatro se ha convertido en un arma poderosa. Por su capacidad de síntesis, el lenguaje teatral puede condensar situaciones, pensamientos….aclarar posiciones, enseñar…”
Estas palabras, escritas por Domingo Pigá, chileno, profesor titular de la cátedra de Filosofía del Teatro y jefe del Departamento de Teatro de la Universidad de Chile en 1972, sirven para dejar en claro la necesidad y la pertinencia de la tesis de licenciatura de Lucia Andrea Morett y el porqué de esa búsqueda de campo que pretendió llevar a cabo y que le fue coartada con el saldo adicional de la muerte de sus cuatro compañeros de pensamiento y hermanos de vida.
Pero Lucia , más allá de esa tesis que constituye la culminación de su trabajo académico, es una profesional del teatro que decidió el camino de su vida desde muy temprana edad. Posiblemente no ese día en el que-- aún siendo niña-- tuvo la fortuna de ver sobre un escenario el montaje de la obra teatral “Guadalupe, años sin cuenta” del grupo teatral “La Candelaria” de Colombia, sino tal vez en aquella ocasión en que contando con siete años tuvo por vez primera la oportunidad de pisar un escenario teatral para recitar un pequeño poema titulado “Breve biografía de un niño vietnamita” del poeta cubano Jesús Cos Cause. Fue entonces víctima de la magia del teatro y aun cuando ese es un lugar común (muchos actores podrán quizá narrar la misma historia) tiene en la persona de Lucia un sentido especial ya que, a lo largo de su vida y hasta llegar al día de la cita con su vida profesional ella fue creciendo no solo en su deseo de ser alguien dentro del teatro sino en su conciencia social y política hasta hacer confluir ambas cuestiones en esa decisión crucial para su futuro.
Lucia Morett es actriz, no porque así pueda llamarse a cualquier persona que decida hacer teatro, sino porque se preparó para ello. La Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro ofrecía, a la fecha en que Lucia decide estudiar dicha carrera (2000), tres opciones de especialización. Dirección, Dramaturgia y Actuación. Ella decide esta última porque desea tener una voz que se escuche, porque habla fuerte y claro y sabe que desde el escenario se puede dar la batalla hacia un mundo mejor. Al menos esa es su visión, en sentido contrario tal vez al anhelo tan común entre quienes buscan ser actores o actrices para alcanzar la fama y ganar buen dinero, para salir en la televisión o hacer cine y ser parte de un mundo mágico y luminoso enmarcado por decenas de reflectores de mil watts cada uno. Lucia…Andrea, tiene certezas, sabe lo que quiere y dónde encontrarlo. Habita los escenarios siempre con la intención de decir algo, le importa sobremanera lo que se dice, el que la obra de teatro en la cual participa lleve un mensaje. Es así como, cursando apenas el segundo año de la licenciatura ella decide integrarse a la llamada Compañía Teatral Luz Negra, una tribu bastante bizarra y dispar conformada por veinte entes teatrales de lo más heterogéneos que se dan a la tarea de contar en el escenario la historia de Sacco y Vanzetti, dos inmigrantes italianos de ideología anarquista condenados a muerte en los Estados Unidos por un crimen que no cometieron en el año de 1927. Ella representa el personaje de Luisa Vanzetti, hermana de Bartolomé Vanzetti. Su trabajo resulta, a pesar de tratarse de una actriz en formación, impecable. La experiencia dura más de tres años (2001-2004).
Estas palabras, escritas por Domingo Pigá, chileno, profesor titular de la cátedra de Filosofía del Teatro y jefe del Departamento de Teatro de la Universidad de Chile en 1972, sirven para dejar en claro la necesidad y la pertinencia de la tesis de licenciatura de Lucia Andrea Morett y el porqué de esa búsqueda de campo que pretendió llevar a cabo y que le fue coartada con el saldo adicional de la muerte de sus cuatro compañeros de pensamiento y hermanos de vida.
Pero Lucia , más allá de esa tesis que constituye la culminación de su trabajo académico, es una profesional del teatro que decidió el camino de su vida desde muy temprana edad. Posiblemente no ese día en el que-- aún siendo niña-- tuvo la fortuna de ver sobre un escenario el montaje de la obra teatral “Guadalupe, años sin cuenta” del grupo teatral “La Candelaria” de Colombia, sino tal vez en aquella ocasión en que contando con siete años tuvo por vez primera la oportunidad de pisar un escenario teatral para recitar un pequeño poema titulado “Breve biografía de un niño vietnamita” del poeta cubano Jesús Cos Cause. Fue entonces víctima de la magia del teatro y aun cuando ese es un lugar común (muchos actores podrán quizá narrar la misma historia) tiene en la persona de Lucia un sentido especial ya que, a lo largo de su vida y hasta llegar al día de la cita con su vida profesional ella fue creciendo no solo en su deseo de ser alguien dentro del teatro sino en su conciencia social y política hasta hacer confluir ambas cuestiones en esa decisión crucial para su futuro.
Lucia Morett es actriz, no porque así pueda llamarse a cualquier persona que decida hacer teatro, sino porque se preparó para ello. La Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro ofrecía, a la fecha en que Lucia decide estudiar dicha carrera (2000), tres opciones de especialización. Dirección, Dramaturgia y Actuación. Ella decide esta última porque desea tener una voz que se escuche, porque habla fuerte y claro y sabe que desde el escenario se puede dar la batalla hacia un mundo mejor. Al menos esa es su visión, en sentido contrario tal vez al anhelo tan común entre quienes buscan ser actores o actrices para alcanzar la fama y ganar buen dinero, para salir en la televisión o hacer cine y ser parte de un mundo mágico y luminoso enmarcado por decenas de reflectores de mil watts cada uno. Lucia…Andrea, tiene certezas, sabe lo que quiere y dónde encontrarlo. Habita los escenarios siempre con la intención de decir algo, le importa sobremanera lo que se dice, el que la obra de teatro en la cual participa lleve un mensaje. Es así como, cursando apenas el segundo año de la licenciatura ella decide integrarse a la llamada Compañía Teatral Luz Negra, una tribu bastante bizarra y dispar conformada por veinte entes teatrales de lo más heterogéneos que se dan a la tarea de contar en el escenario la historia de Sacco y Vanzetti, dos inmigrantes italianos de ideología anarquista condenados a muerte en los Estados Unidos por un crimen que no cometieron en el año de 1927. Ella representa el personaje de Luisa Vanzetti, hermana de Bartolomé Vanzetti. Su trabajo resulta, a pesar de tratarse de una actriz en formación, impecable. La experiencia dura más de tres años (2001-2004).
jueves, 16 de julio de 2009
¡¡NO ROTUNDO A LA EXTRADICION DE NUESTRA COMPAÑERA ACTRIZ LUCIA MORETT!!
LUCIA MORETT: CARTA DE APOYO DE LA COMUNIDAD TEATRAL Y ARTISTICA
A LA OPINION PUBLICA
Por este medio, miembros de la comunidad teatral, artística y cultural, deseamos expresar nuestro apoyo a la compañera Lucia Andrea Morett Álvarez, actriz y tesista de la Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM ante la solicitud de extradición que enfrenta por parte de la Corte Nacional de Justicia de Ecuador acusada del delito de "atentar contra la seguridad del Estado" a la cual se suma la orden de captura solicitada a la Interpol por parte del gobierno colombiano. Nos preocupa sobremanera el surgimiento de un discurso difamatorio en algunos medios de difusión, que insisten de manera irresponsable en señalarla como terrorista o guerrillera y de llevar materialmente una doble vida cuando, quienes la conocemos abiertamente a través del trato diario y compartimos la actividad teatral que ella decidió como profesión y proyecto de vida, sabemos de su integridad.
Llama especialmente la atención el que en esta discusión no se haya tomado en cuenta su actividad profesional, desarrollada a lo largo de ocho años como actriz, integrante de distintos grupos teatrales; su formación a través de diversos cursos extracurriculares; como locutora; su trabajo de profesora de teatro infantil para la Secretaria de Cultura del DF como parte del proyecto FARO y su actividad académica como estudiante de licenciatura a punto de titularse, cuando todo ello es fácilmente comprobable a través de documentos varios como actas escolares, constancias laborales, fotografías, grabaciones, videos, programas de mano, etc. y, por el contrario, se establezcan tantas suposiciones acerca de su estancia en otros campamentos guerrilleros y actividades afines, conjeturas que se pretenden presentar como hechos verídicos a partir de burdas artimañas mediáticas, como la grabación videográfica de mujeres en tales campamentos que no corresponden a su persona.
Lucia es, ante todo, una mexicana víctima sobreviviente de una masacre perpetrada de manera ilegal por el gobierno de Colombia en un país extranjero y por ser testigo de las acciones llevadas a cabo por el ejército colombiano su integridad está en peligro. Por todo lo anteriormente mencionado, exigimos del gobierno mexicano que actúe de manera responsable y conforme a derecho en la respuesta que se deba dar a la posible solicitud de extradición y la orden de captura que ahora enfrenta.
NO A LA EXTRADICION DE LUCIA MORETT.
Atentamente:
Jesusa Rodríguez (Actriz y Directora)
Julia Marichal (Actriz)
Juan Guerrero Enríquez (Radio UNAM)
José Luis Cruz (Director teatral)
Pedro Damián Bautista (poeta)
Felipe Galván (Dramaturgo)
Cristina Tamariz (Periodista)
José Manuel Rodríguez “El Canival”
Juan Carlos Gallo Gomezcésar (Escritor)
René Crespo (Centro Cultural La Pirámide)
Shoper Gutiérrez Bacquerer (Taller Coreográfico de la UNAM)
Claudia Aguirre (Directora)
Hena Moreno Corzo (Actriz)
GRUPO SALTIMBANQUI: Eduardo González Ortega , Ciria Gómez Lecuona
CLETA: Enrique Cisneros Luján.
TEATRO TALLER TECOLOTE: Luis Cisneros Luján
AGRUPACION TEATRAL UTOPIA URBANA: Roberto Vázquez Montoya.
CALPULLI DE TEATRO MEXICAYOTL: Carlos Pardavé Durán, Vita Elva Alvarado Solís
Roberto Javier Hernández “Pelón” (Director de Escena)
Miguel Ángel Reyna C. (Actor)
Silvia Gutiérrez Ortega
CASA DE CULTURA CUBA SAN ISIDRO “JULIO A. MELLA”: Gabriela Cabrera Robles
Nahuatl Vargas J. (Actriz y Directora)
Juan Carlos H. Vera Hernández (Editor, escritor y Poeta)
Fernando Briones Durán (Actor y Pedagogo teatral)
Mauricio Rodríguez González (Director y Actor)
TEATRO JUAN RUIZ DE ALARCON (CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO) Personal Técnico: Víctor Manuel Colunga Soria, Yolanda Segura Lugo, Héctor Arrieta Mejía Alberto Adán Arellano Mejía, Mauricio Maldonado Estanislao , Rubén Parra Juárez , Ismael Mendoza Piedra.
TEATRO CARLOS LAZO (Facultad de Arquitectura UNAM)
PERSONAL TÉCNICO: Ciro Oviedo Cruz, Julio Alberto Ríos Espinoza , Juan Román R. Santos
José Gregorio Juárez “Goyo”.
Armando F. Ruiz Sánchez (Dirección de Teatro y Danza UNAM)
Octavio Patiño Rodríguez M. “BLU” (Músico)
Julio Sandoval (Músico y fotógrafo)
José Luis Fernández Ledesma Quintana (Músico)
Benjamín Briseño Estrada (Actor)
COMPAÑIA TEATRAL LUZ NEGRA: Laura Acosta , José Canchola Farías, Javier Corea Montiel
Jorge Sandoval Sánchez, Mónica Celeste, Camila Isabel.
Isabel Elizondo Sandoval. (Productora y Promotora teatral)
Arturo Sánchez Barrera. (Trabajador de la Secretaria de Cultura DF)
Jorge Correa Fuentes (Director)
Miriam Martínez Jiménez (Pedagoga FES Zaragoza)
Rosalinda Jiménez Q. (Literatura Dramática y Teatro generación 83-87)
Alonso Lenin Celis Martínez (Estudiante y Poeta)
Eduardo Castañeda (Director Teatral)
César Salazar (Actor)
Yaneli Rodríguez (Actriz)
Beatriz Bautista (Actriz)
Adriana Pérez M. (Actriz)
César E. Pérez Velázquez (Director y Actor)
Mireya Villegas C. (Actriz)
Teresa Zacarías (Productora)
Gerardo Pérez Martín (Director)
Alejandra Díaz de Cossío (Actriz)
Fernando Lobo Yuren (escritor)
Evelia Arteaga Conde (Profesora de Filosofía UNAM)
Gabriela González Dávila (Directora de escena)
Juan Pérez Legarreta (Actor)
Rogelio Obregón (Actor)
PROYECTO PAPALOTL: Wilfrido Ávila García, Gabriela Pineda Meléndez, Omar Ávila García
Lía Chacón Moreno
REY LAGARTO ARTE ESCENICO: Arturo Morales CH.
CONSEJO DE TEATRO COMUNITARIO DE LA REGIÓN DE LOS VOLCANES
Raúl Díaz Torres, Felipe Islas. Eduardo Ignacio Gómez Espinosa
LUNA PURPURA AGRUPACION TEATRAL
César Melgarejo Ávila Larisa Romero F.
Adriana Pérez Romero (Actriz)
Héctor López Islas (Promotor)
Ángel Serrano (promotor)
Héctor Díaz Quiroz (Promotor)
David López Islas (Actor)
Daniela Orlaens (Actriz)
Julio Rosas Jiménez (Promotor)
Tania Flores Álvarez (Actriz)
Rocío Pérez Espinoza (Actriz)
Norma Márquez (Actriz)
Sandra Duran (Actriz)
Llama especialmente la atención el que en esta discusión no se haya tomado en cuenta su actividad profesional, desarrollada a lo largo de ocho años como actriz, integrante de distintos grupos teatrales; su formación a través de diversos cursos extracurriculares; como locutora; su trabajo de profesora de teatro infantil para la Secretaria de Cultura del DF como parte del proyecto FARO y su actividad académica como estudiante de licenciatura a punto de titularse, cuando todo ello es fácilmente comprobable a través de documentos varios como actas escolares, constancias laborales, fotografías, grabaciones, videos, programas de mano, etc. y, por el contrario, se establezcan tantas suposiciones acerca de su estancia en otros campamentos guerrilleros y actividades afines, conjeturas que se pretenden presentar como hechos verídicos a partir de burdas artimañas mediáticas, como la grabación videográfica de mujeres en tales campamentos que no corresponden a su persona.
Lucia es, ante todo, una mexicana víctima sobreviviente de una masacre perpetrada de manera ilegal por el gobierno de Colombia en un país extranjero y por ser testigo de las acciones llevadas a cabo por el ejército colombiano su integridad está en peligro. Por todo lo anteriormente mencionado, exigimos del gobierno mexicano que actúe de manera responsable y conforme a derecho en la respuesta que se deba dar a la posible solicitud de extradición y la orden de captura que ahora enfrenta.
NO A LA EXTRADICION DE LUCIA MORETT.
Atentamente:
Jesusa Rodríguez (Actriz y Directora)
Julia Marichal (Actriz)
Juan Guerrero Enríquez (Radio UNAM)
José Luis Cruz (Director teatral)
Pedro Damián Bautista (poeta)
Felipe Galván (Dramaturgo)
Cristina Tamariz (Periodista)
José Manuel Rodríguez “El Canival”
Juan Carlos Gallo Gomezcésar (Escritor)
René Crespo (Centro Cultural La Pirámide)
Shoper Gutiérrez Bacquerer (Taller Coreográfico de la UNAM)
Claudia Aguirre (Directora)
Hena Moreno Corzo (Actriz)
GRUPO SALTIMBANQUI: Eduardo González Ortega , Ciria Gómez Lecuona
CLETA: Enrique Cisneros Luján.
TEATRO TALLER TECOLOTE: Luis Cisneros Luján
AGRUPACION TEATRAL UTOPIA URBANA: Roberto Vázquez Montoya.
CALPULLI DE TEATRO MEXICAYOTL: Carlos Pardavé Durán, Vita Elva Alvarado Solís
Roberto Javier Hernández “Pelón” (Director de Escena)
Miguel Ángel Reyna C. (Actor)
Silvia Gutiérrez Ortega
CASA DE CULTURA CUBA SAN ISIDRO “JULIO A. MELLA”: Gabriela Cabrera Robles
Nahuatl Vargas J. (Actriz y Directora)
Juan Carlos H. Vera Hernández (Editor, escritor y Poeta)
Fernando Briones Durán (Actor y Pedagogo teatral)
Mauricio Rodríguez González (Director y Actor)
TEATRO JUAN RUIZ DE ALARCON (CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO) Personal Técnico: Víctor Manuel Colunga Soria, Yolanda Segura Lugo, Héctor Arrieta Mejía Alberto Adán Arellano Mejía, Mauricio Maldonado Estanislao , Rubén Parra Juárez , Ismael Mendoza Piedra.
TEATRO CARLOS LAZO (Facultad de Arquitectura UNAM)
PERSONAL TÉCNICO: Ciro Oviedo Cruz, Julio Alberto Ríos Espinoza , Juan Román R. Santos
José Gregorio Juárez “Goyo”.
Armando F. Ruiz Sánchez (Dirección de Teatro y Danza UNAM)
Octavio Patiño Rodríguez M. “BLU” (Músico)
Julio Sandoval (Músico y fotógrafo)
José Luis Fernández Ledesma Quintana (Músico)
Benjamín Briseño Estrada (Actor)
COMPAÑIA TEATRAL LUZ NEGRA: Laura Acosta , José Canchola Farías, Javier Corea Montiel
Jorge Sandoval Sánchez, Mónica Celeste, Camila Isabel.
Isabel Elizondo Sandoval. (Productora y Promotora teatral)
Arturo Sánchez Barrera. (Trabajador de la Secretaria de Cultura DF)
Jorge Correa Fuentes (Director)
Miriam Martínez Jiménez (Pedagoga FES Zaragoza)
Rosalinda Jiménez Q. (Literatura Dramática y Teatro generación 83-87)
Alonso Lenin Celis Martínez (Estudiante y Poeta)
Eduardo Castañeda (Director Teatral)
César Salazar (Actor)
Yaneli Rodríguez (Actriz)
Beatriz Bautista (Actriz)
Adriana Pérez M. (Actriz)
César E. Pérez Velázquez (Director y Actor)
Mireya Villegas C. (Actriz)
Teresa Zacarías (Productora)
Gerardo Pérez Martín (Director)
Alejandra Díaz de Cossío (Actriz)
Fernando Lobo Yuren (escritor)
Evelia Arteaga Conde (Profesora de Filosofía UNAM)
Gabriela González Dávila (Directora de escena)
Juan Pérez Legarreta (Actor)
Rogelio Obregón (Actor)
PROYECTO PAPALOTL: Wilfrido Ávila García, Gabriela Pineda Meléndez, Omar Ávila García
Lía Chacón Moreno
REY LAGARTO ARTE ESCENICO: Arturo Morales CH.
CONSEJO DE TEATRO COMUNITARIO DE LA REGIÓN DE LOS VOLCANES
Raúl Díaz Torres, Felipe Islas. Eduardo Ignacio Gómez Espinosa
LUNA PURPURA AGRUPACION TEATRAL
César Melgarejo Ávila Larisa Romero F.
Adriana Pérez Romero (Actriz)
Héctor López Islas (Promotor)
Ángel Serrano (promotor)
Héctor Díaz Quiroz (Promotor)
David López Islas (Actor)
Daniela Orlaens (Actriz)
Julio Rosas Jiménez (Promotor)
Tania Flores Álvarez (Actriz)
Rocío Pérez Espinoza (Actriz)
Norma Márquez (Actriz)
Sandra Duran (Actriz)
martes, 14 de julio de 2009
LUCIA MORETT Y EL TEATRO. UNA RELACION VERDADERA (PRIMERA PARTE)
Mucho se ha puesto en duda acerca de la vida teatral de Lucia Andrea Morett Álvarez, esa mujer a la que todos creen conocer a través de lo que se dice de ella en los medios, esa mujer acerca de la cual todos hablan con una propiedad tal que parecieran haber convivido con ella todos y cada uno de los días de su vida.
Como sea, Lucia Morett se ha convertido en el símbolo vivo de la polarización que hunde a este país en un absurdo debate en el cuál pareciera dividirse el mundo de manera reduccionista y simple a dos bandos, la izquierda y la derecha con sus respectivas ultras. Polarización que al parecer es el "logro" más visible de un país que paso de la guerra del "cállate chachalaca" y el "ganamos haiga sido como haiga sido" al país de la guerra interminable "contra el narco" con su respectiva cuota de "algunas vidas que se perderán" (muertos a manos llenas, decapitados, mutilados y torturados), el país del desgobierno donde a un luchador social se le sentencia a más de cien años de prisión y en contraste a viejos narcotraficantes y ladrones de bancos se les reducen las penas a solo 25 o 30 años de los cuales ya han purgado la mayor parte,donde la instancias correspondientes no han sido capaces de resolver una larguisima cadena de homicidios contra mujeres que parece no tener fin, donde no se persigue a los defraudadores y criminales de cuello blanco o donde la Suprema Corte de Justicia de la Nación opta por retardar la respuesta a la demanda de justicia de los padres de 48 niños muertos en aras de la irresponsabilidad de un gobierno y su descompuesta y pestilente burocracia en materia de seguridad social porque ahorita es el momento de salir de vacaciones.
En medio de todo ese caos la sociedad se vuelca en una especie de guerra civil a través de los medios para condenar o defender a una mujer cuya realidad personal se desconoce por completo y a la cual solo se le reconoce por lo que hoy es noticia.
Se le juzga, se le desea lo peor, se exige mano dura contra ella, se da por hecho, se le sataniza, se le llama terrorista, se afirma que secuestraba, que ponía bombas, que empuñaba armas y luego se le sentencia en el más penoso alarde de ignorancia y soberbia que se haya visto en mucho tiempo en esta nación donde, salvo esas pequeñas oportunidades para despotricar por algo y en contra de alguien materialmente NO PASA NADA que cambie la cruda realidad.
Y no solo se ha puesto en duda esa verdad insoslayable acerca de la vida teatral de Lucia Morett sino que en ocasiones pretende evadirse o negarse el dato, atribuyendo todo este asunto a cuestiones políticas o jurídicas, cuando el origen de toda esta situación tiene una de sus aristas en esa investigación de campo que su PROYECTO de tesis de licenciatura requería para adquirir un valor real y un peso que trascendiera la mera recopilación de datos efectuada en una biblioteca.
Se han manipulado los datos reales generados por toda esta circunstancia afirmando por ejemplo que la UNAM desmentía a Lucia negando haber autorizado, como institución, una misión académica en Ecuador, Es verdad. La UNAM no miente, Lucia tampoco lo hace. La realidad es una: La UNAM le ha brindado todo su apoyo.
Lucia nunca afirmo estar ahí de parte de la institución y si dijo estar por cuenta propia aprovechando la posibilidad circunstancial de conocer un campamento guerrillero para investigar las posibles manifestaciones culturales que se pudieran dar en ese lugar y específicamente las de orden teatral que, pese a quien le pese, existen y son reales, pensando en todo momento en el beneficio que dicha visita podría traer a esa tesis que ella proyectaba realizar acerca de las formas teatrales surgidas en Colombia en los últimos cuarenta años.
Todo movimiento guerrillero ha generado manifestaciones artísticas de mayor o menor nivel, poesía, música, teatro, narrativa, plástica y demás etcéteras. Grupos teatrales mexicanos desde la década de los setentas han conocido la experiencia de recorrer Centro y Sudamérica en circunstancias difíciles dando funciones o impartiendo talleres, alojándose en casas de seguridad de la guerrilla o bien han participado en intercambios de orden cultural en medio de las luchas intestinas de esos países. El teatro, más allá de la academia, tiene una función social y no es un arte cuyo objetivo sea nada más que el mero entretenimiento.
Esa tesis que tanto se insiste en negar, existe, es un trabajo cuyo rigor académico en el plano de la investigación tiene un valor por sí misma, en ella se expone la inquietud de una estudiante de teatro por encontrar el verdadero sentido de esa FUNCION SOCIAL que el teatro imperativamente debe tener, en ella se accede a los motivos que una persona tiene para estudiar una carrera llamada Literatura Dramática y Teatro después de ver el montaje de una obra llamada “Guadalupe años sin cuenta” escrita y dirigida de manera colectiva por un grupo llamado “La Candelaria” originario de Colombia, en ella se cuestionan esos valores que la Academia da por sentados para el estudio de un arte cuyos orígenes no han sido dilucidados del todo, en fin, en ella se analiza la necesidad PROFESIONAL de documentar aquello que no ha sido compendiado a través de un trabajo de campo que permita acceder al conocimiento de testimonios que aún no se han dicho pero que—como la tesis de Lucia-- evidentemente existen.
sábado, 4 de julio de 2009
LUCIA MORETT: CARTA DE APOYO DE LA COMUNIDAD TEATRAL Y ARTISTICA
A LA OPINION PUBLICA
Por este medio, miembros de la comunidad teatral, artística y cultural, deseamos expresar nuestro apoyo a la compañera Lucia Andrea Morett Álvarez, actriz y tesista de la Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM ante la solicitud de extradición que enfrenta por parte de la Corte Nacional de Justicia de Ecuador acusada del delito de "atentar contra la seguridad del Estado" a la cual se suma la orden de captura solicitada a la Interpol por parte del gobierno colombiano. Nos preocupa sobremanera el surgimiento de un discurso difamatorio en algunos medios de difusión, que insisten de manera irresponsable en señalarla como terrorista o guerrillera y de llevar materialmente una doble vida cuando, quienes la conocemos abiertamente a través del trato diario y compartimos la actividad teatral que ella decidió como profesión y proyecto de vida, sabemos de su integridad.
Llama especialmente la atención el que en esta discusión no se haya tomado en cuenta su actividad profesional, desarrollada a lo largo de ocho años como actriz, integrante de distintos grupos teatrales; su formación a través de diversos cursos extracurriculares; como locutora; su trabajo de profesora de teatro infantil para la Secretaria de Cultura del DF como parte del proyecto FARO y su actividad académica como estudiante de licenciatura a punto de titularse, cuando todo ello es fácilmente comprobable a través de documentos varios como actas escolares, constancias laborales, fotografías, grabaciones, videos, programas de mano, etc. y, por el contrario, se establezcan tantas suposiciones acerca de su estancia en otros campamentos guerrilleros y actividades afines, conjeturas que se pretenden presentar como hechos verídicos a partir de burdas artimañas mediáticas, como la grabación videográfica de mujeres en tales campamentos que no corresponden a su persona.
Lucia es, ante todo, una mexicana víctima sobreviviente de una masacre perpetrada de manera ilegal por el gobierno de Colombia en un país extranjero y por ser testigo de las acciones llevadas a cabo por el ejército colombiano su integridad está en peligro. Por todo lo anteriormente mencionado, exigimos del gobierno mexicano que actúe de manera responsable y conforme a derecho en la respuesta que se deba dar a la posible solicitud de extradición y la orden de captura que ahora enfrenta.
NO A LA EXTRADICION DE LUCIA MORETT.
Atentamente:
Jesusa Rodríguez (Actriz y Directora)
Julia Marichal (Actriz)
Juan Guerrero Enríquez (Radio UNAM)
José Luis Cruz (Director teatral)
Pedro Damián Bautista (poeta)
Felipe Galván (Dramaturgo)
Cristina Tamariz (Periodista)
José Manuel Rodríguez “El Canival”
Juan Carlos Gallo Gomezcésar (Escritor)
René Crespo (Centro Cultural La Pirámide)
Shoper Gutiérrez Bacquerer (Taller Coreográfico de la UNAM)
Claudia Aguirre (Directora)
Hena Moreno Corzo (Actriz)
GRUPO SALTIMBANQUI: Eduardo González Ortega , Ciria Gómez Lecuona
CLETA: Enrique Cisneros Luján.
TEATRO TALLER TECOLOTE: Luis Cisneros Luján
AGRUPACION TEATRAL UTOPIA URBANA: Roberto Vázquez Montoya.
CALPULLI DE TEATRO MEXICAYOTL: Carlos Pardavé Durán, Vita Elva Alvarado Solís
Roberto Javier Hernández “Pelón” (Director de Escena)
Miguel Ángel Reyna C. (Actor)
Silvia Gutiérrez Ortega
CASA DE CULTURA CUBA SAN ISIDRO “JULIO A. MELLA”: Gabriela Cabrera Robles
Nahuatl Vargas J. (Actriz y Directora)
Juan Carlos H. Vera Hernández (Editor, escritor y Poeta)
Fernando Briones Durán (Actor y Pedagogo teatral)
Mauricio Rodríguez González (Director y Actor)
TEATRO JUAN RUIZ DE ALARCON (CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO) Personal Técnico: Víctor Manuel Colunga Soria, Yolanda Segura Lugo, Héctor Arrieta Mejía Alberto Adán Arellano Mejía, Mauricio Maldonado Estanislao , Rubén Parra Juárez , Ismael Mendoza Piedra.
TEATRO CARLOS LAZO (Facultad de Arquitectura UNAM)
PERSONAL TÉCNICO: Ciro Oviedo Cruz, Julio Alberto Ríos Espinoza , Juan Román R. Santos
José Gregorio Juárez “Goyo”.
Armando F. Ruiz Sánchez (Dirección de Teatro y Danza UNAM)
Octavio Patiño Rodríguez M. “BLU” (Músico)
Julio Sandoval (Músico y fotógrafo)
José Luis Fernández Ledesma Quintana (Músico)
Benjamín Briseño Estrada (Actor)
COMPAÑIA TEATRAL LUZ NEGRA: Laura Acosta , José Canchola Farías, Javier Corea Montiel
Jorge Sandoval Sánchez, Mónica Celeste, Camila Isabel.
Isabel Elizondo Sandoval. (Productora y Promotora teatral)
Arturo Sánchez Barrera. (Trabajador de la Secretaria de Cultura DF)
Jorge Correa Fuentes (Director)
Miriam Martínez Jiménez (Pedagoga FES Zaragoza)
Rosalinda Jiménez Q. (Literatura Dramática y Teatro generación 83-87)
Alonso Lenin Celis Martínez (Estudiante y Poeta)
Eduardo Castañeda (Director Teatral)
César Salazar (Actor)
Yaneli Rodríguez (Actriz)
Beatriz Bautista (Actriz)
Adriana Pérez M. (Actriz)
César E. Pérez Velázquez (Director y Actor)
Mireya Villegas C. (Actriz)
Teresa Zacarías (Productora)
Gerardo Pérez Martín (Director)
Alejandra Díaz de Cossío (Actriz)
Fernando Lobo Yuren (escritor)
Evelia Arteaga Conde (Profesora de Filosofía UNAM)
Gabriela González Dávila (Directora de escena)
Juan Pérez Legarreta (Actor)
Rogelio Obregón (Actor)
PROYECTO PAPALOTL: Wilfrido Ávila García, Gabriela Pineda Meléndez, Omar Ávila García
Lía Chacón Moreno
REY LAGARTO ARTE ESCENICO: Arturo Morales CH.
CONSEJO DE TEATRO COMUNITARIO DE LA REGIÓN DE LOS VOLCANES
Raúl Díaz Torres, Felipe Islas. Eduardo Ignacio Gómez Espinosa
LUNA PURPURA AGRUPACION TEATRAL
César Melgarejo Ávila Larisa Romero F.
Adriana Pérez Romero (Actriz)
Héctor López Islas (Promotor)
Ángel Serrano (promotor)
Héctor Díaz Quiroz (Promotor)
David López Islas (Actor)
Daniela Orlaens (Actriz)
Julio Rosas Jiménez (Promotor)
Tania Flores Álvarez (Actriz)
Rocío Pérez Espinoza (Actriz)
Norma Márquez (Actriz)
Sandra Duran (Actriz)
Por este medio, miembros de la comunidad teatral, artística y cultural, deseamos expresar nuestro apoyo a la compañera Lucia Andrea Morett Álvarez, actriz y tesista de la Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM ante la solicitud de extradición que enfrenta por parte de la Corte Nacional de Justicia de Ecuador acusada del delito de "atentar contra la seguridad del Estado" a la cual se suma la orden de captura solicitada a la Interpol por parte del gobierno colombiano. Nos preocupa sobremanera el surgimiento de un discurso difamatorio en algunos medios de difusión, que insisten de manera irresponsable en señalarla como terrorista o guerrillera y de llevar materialmente una doble vida cuando, quienes la conocemos abiertamente a través del trato diario y compartimos la actividad teatral que ella decidió como profesión y proyecto de vida, sabemos de su integridad.
Llama especialmente la atención el que en esta discusión no se haya tomado en cuenta su actividad profesional, desarrollada a lo largo de ocho años como actriz, integrante de distintos grupos teatrales; su formación a través de diversos cursos extracurriculares; como locutora; su trabajo de profesora de teatro infantil para la Secretaria de Cultura del DF como parte del proyecto FARO y su actividad académica como estudiante de licenciatura a punto de titularse, cuando todo ello es fácilmente comprobable a través de documentos varios como actas escolares, constancias laborales, fotografías, grabaciones, videos, programas de mano, etc. y, por el contrario, se establezcan tantas suposiciones acerca de su estancia en otros campamentos guerrilleros y actividades afines, conjeturas que se pretenden presentar como hechos verídicos a partir de burdas artimañas mediáticas, como la grabación videográfica de mujeres en tales campamentos que no corresponden a su persona.
Lucia es, ante todo, una mexicana víctima sobreviviente de una masacre perpetrada de manera ilegal por el gobierno de Colombia en un país extranjero y por ser testigo de las acciones llevadas a cabo por el ejército colombiano su integridad está en peligro. Por todo lo anteriormente mencionado, exigimos del gobierno mexicano que actúe de manera responsable y conforme a derecho en la respuesta que se deba dar a la posible solicitud de extradición y la orden de captura que ahora enfrenta.
NO A LA EXTRADICION DE LUCIA MORETT.
Atentamente:
Jesusa Rodríguez (Actriz y Directora)
Julia Marichal (Actriz)
Juan Guerrero Enríquez (Radio UNAM)
José Luis Cruz (Director teatral)
Pedro Damián Bautista (poeta)
Felipe Galván (Dramaturgo)
Cristina Tamariz (Periodista)
José Manuel Rodríguez “El Canival”
Juan Carlos Gallo Gomezcésar (Escritor)
René Crespo (Centro Cultural La Pirámide)
Shoper Gutiérrez Bacquerer (Taller Coreográfico de la UNAM)
Claudia Aguirre (Directora)
Hena Moreno Corzo (Actriz)
GRUPO SALTIMBANQUI: Eduardo González Ortega , Ciria Gómez Lecuona
CLETA: Enrique Cisneros Luján.
TEATRO TALLER TECOLOTE: Luis Cisneros Luján
AGRUPACION TEATRAL UTOPIA URBANA: Roberto Vázquez Montoya.
CALPULLI DE TEATRO MEXICAYOTL: Carlos Pardavé Durán, Vita Elva Alvarado Solís
Roberto Javier Hernández “Pelón” (Director de Escena)
Miguel Ángel Reyna C. (Actor)
Silvia Gutiérrez Ortega
CASA DE CULTURA CUBA SAN ISIDRO “JULIO A. MELLA”: Gabriela Cabrera Robles
Nahuatl Vargas J. (Actriz y Directora)
Juan Carlos H. Vera Hernández (Editor, escritor y Poeta)
Fernando Briones Durán (Actor y Pedagogo teatral)
Mauricio Rodríguez González (Director y Actor)
TEATRO JUAN RUIZ DE ALARCON (CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO) Personal Técnico: Víctor Manuel Colunga Soria, Yolanda Segura Lugo, Héctor Arrieta Mejía Alberto Adán Arellano Mejía, Mauricio Maldonado Estanislao , Rubén Parra Juárez , Ismael Mendoza Piedra.
TEATRO CARLOS LAZO (Facultad de Arquitectura UNAM)
PERSONAL TÉCNICO: Ciro Oviedo Cruz, Julio Alberto Ríos Espinoza , Juan Román R. Santos
José Gregorio Juárez “Goyo”.
Armando F. Ruiz Sánchez (Dirección de Teatro y Danza UNAM)
Octavio Patiño Rodríguez M. “BLU” (Músico)
Julio Sandoval (Músico y fotógrafo)
José Luis Fernández Ledesma Quintana (Músico)
Benjamín Briseño Estrada (Actor)
COMPAÑIA TEATRAL LUZ NEGRA: Laura Acosta , José Canchola Farías, Javier Corea Montiel
Jorge Sandoval Sánchez, Mónica Celeste, Camila Isabel.
Isabel Elizondo Sandoval. (Productora y Promotora teatral)
Arturo Sánchez Barrera. (Trabajador de la Secretaria de Cultura DF)
Jorge Correa Fuentes (Director)
Miriam Martínez Jiménez (Pedagoga FES Zaragoza)
Rosalinda Jiménez Q. (Literatura Dramática y Teatro generación 83-87)
Alonso Lenin Celis Martínez (Estudiante y Poeta)
Eduardo Castañeda (Director Teatral)
César Salazar (Actor)
Yaneli Rodríguez (Actriz)
Beatriz Bautista (Actriz)
Adriana Pérez M. (Actriz)
César E. Pérez Velázquez (Director y Actor)
Mireya Villegas C. (Actriz)
Teresa Zacarías (Productora)
Gerardo Pérez Martín (Director)
Alejandra Díaz de Cossío (Actriz)
Fernando Lobo Yuren (escritor)
Evelia Arteaga Conde (Profesora de Filosofía UNAM)
Gabriela González Dávila (Directora de escena)
Juan Pérez Legarreta (Actor)
Rogelio Obregón (Actor)
PROYECTO PAPALOTL: Wilfrido Ávila García, Gabriela Pineda Meléndez, Omar Ávila García
Lía Chacón Moreno
REY LAGARTO ARTE ESCENICO: Arturo Morales CH.
CONSEJO DE TEATRO COMUNITARIO DE LA REGIÓN DE LOS VOLCANES
Raúl Díaz Torres, Felipe Islas. Eduardo Ignacio Gómez Espinosa
LUNA PURPURA AGRUPACION TEATRAL
César Melgarejo Ávila Larisa Romero F.
Adriana Pérez Romero (Actriz)
Héctor López Islas (Promotor)
Ángel Serrano (promotor)
Héctor Díaz Quiroz (Promotor)
David López Islas (Actor)
Daniela Orlaens (Actriz)
Julio Rosas Jiménez (Promotor)
Tania Flores Álvarez (Actriz)
Rocío Pérez Espinoza (Actriz)
Norma Márquez (Actriz)
Sandra Duran (Actriz)
miércoles, 1 de julio de 2009
LUCIA MORETT Ponencia sobre Teatro de Creación Colectiva en Colombia
Es difícil hablar de un teatro latinoamericano antes de la década de los sesenta del siglo pasado, cuando se produjo un importante movimiento teatral que transformó completamente los modelos que hasta entonces se habían seguido. Dramaturgos, directores, actores, vieron la apremiante necesidad de realizar un teatro que participara en los procesos revolucionarios que avanzaban en el continente.
Hasta entonces, lo más que se había hecho –y aún se hace– es seguir las pautas que desde Europa y Estados Unidos se van marcando. Aquello que hablara sobre nuestros países no podía, en general, pasar más allá de las obras costumbristas o de algunos elementos de folklor, salvo contadas excepciones.
Pero, motivados por la realidad social y política que se vivía en Nuestra América, entusiasmados con la experiencia del triunfo de la Revolución Cubana y su impacto en materia cultural, muchos teatristas latinoamericanos comenzaron a buscar la forma de hacer del teatro una actividad comprometida con el pueblo, de construir un teatro que fuera partícipe de sus luchas.
Ante la ausencia o escasez de una dramaturgia que abordara temáticas revolucionarias, actores y directores se vieron en la necesidad de suplirla, adaptando otro tipo de textos como novelas, relatos, noticias y todo aquello que pudiera servir como herramienta apoyo.
Acorde al sistema capitalista, los temas que hasta ese momento eran tratados en el teatro, correspondían a los intereses de una pequeña burguesía con pretensiones “cultas”. Se trataba de conflictos sicológicos que ya no importaban a un teatro preocupado cada vez más por las problemáticas sociales.
Pero para hacer un teatro revolucionario no bastaba con introducir nuevos temas, fue necesario buscar nuevas formas de abordarlos y realizar profundas transformaciones en el modo en que hasta entonces se venía haciendo teatro.
Al interior de los grupos se cuestionó el papel del director, quien, poco más, poco menos, terminaba imponiendo su forma de concebir la obra. Si se busca hacer un teatro más incluyente y participativo, nada tiene que hacer la figura autoritaria de un director. A partir de ahora tanto la elección del tema como su desarrollo tienen que ser resultado de decisiones colectivas.
Este nuevo teatro no cabe en las grandes salas a la italiana, ni aspiraba a ellas. Cada vez más identificados con la clase trabajadora, los teatristas latinoamericanos ven la necesidad de acercar este nuevo teatro al público que lo ha inspirado. Debe llevarse a los trabajadores, allá donde estén.
Con todo esto, comenzó a producirse una nueva organización del trabajo teatral que ha sido llamada teatro de creación colectiva. Se trata ya de un teatro auténticamente latinoamericano que responde a las necesidades estéticas y políticas de nuestros pueblos. Dejando atrás una estética de la observación, se plantea una estética de la participación.
Quienes ahora se empiezan a asumir como trabajadores del teatro son consientes que éste, más allá de mostrar la realidad, debe ayudar a transformarla. Si el teatro es empleado por la clase dominante como un arma política en contra del pueblo, se hace urgente tomar los medios de producción teatrales para hacer un teatro propio al servicio de los intereses de clase trabajadora.
Comenzaron en toda América Latina a crearse esfuerzos por socializar el teatro, pero Colombia, sin lugar a dudas, ocupa la vanguardia. Miles de grupos teatrales empiezan a surgir por todos los rincones del país andino; desde los barrios en principales ciudades, hasta las montañas; desde las universidades, hasta los sindicatos y los talleres.
Una de las razones que explica por qué en Colombia fue tan bien recibido este movimiento es la ausencia en este país, a diferencia lo que ocurría en otros de América Latina, de una tradición de teatro comercial. Las obras a las que asistía la burguesía colombiana eran llevadas por grupos españoles, mexicanos o argentinos.
A mediados del siglo XX sólo existía un incipiente trabajo teatral impulsado por el dramaturgo Luis Enrique Osorio, quien dirigió y promovió la conformación de algunos grupos. Pronto, la poca gente de teatro fue absorbida por el radio y la televisión; incluso, Rojas Pinilla se ve en la necesidad de importar un maestro de teatro con el objetivo de formar actores para la televisión.
El dictador colombiano no quiere a cualquiera, busca al mejor y es así como llega a Colombia Seki Sano, discípulo de Stanislavski. Sin embargo, fue expulsado del país por el mismo que lo había mandado traer, al enterarse, ya demasiado tarde, de que se trataba de un comunista. El corto tiempo que Seki Sano permaneció en Colombia fue suficiente para crear escuela, es el caso de su alumno, Santiago García, quien se convertiría en uno de los máximos exponentes del teatro colombiano y del teatro latinoamericano de creación colectiva.
Es precisamente en Colombia, donde este movimiento adquiere la mayor definición en cuanto a metodología teatral. El Teatro Experimental de Cali (TEC), dirigido por Enrique Buenaventura, es creador de su propio método, que no es más que la conclusión de un riguroso trabajo de sistematización de su propia experiencia con el fin de mejorar su quehacer teatral.
El método del TEC parte de una propuesta de texto teatral –que puede o no ser dramático– elaborado ya sea por todo el grupo o por una comisión de dramaturgia, y abarca varios niveles y etapas en las que ocupan un papel fundamental: la investigación, la improvisación, el análisis y discusión grupales y, el intercambio con el público. A lo largo del proceso, cada integrante debe participar al menos en dos comisiones.
El método de la creación colectiva empleado por el TEC significa un importante trabajo de búsqueda en el terreno actoral. La improvisación no es un fin en sí misma, es una herramienta de trabajo que permita esclarecer el montaje en sus diferentes planos: de acción, gestual y verbal.
Este método, retomado por algunos otros grupos, no es, por supuesto, la única forma de hacer teatro de creación colectiva, pero sintetiza las líneas generales de la propuesta de este movimiento teatral. La participación de todos los integrantes en las diferentes etapas de trabajo no es arbitraria, responde a la búsqueda de una igual participación creadora por parte de todos los integrantes del grupo.
Los dramaturgos, en caso de que los haya, y el director no pierden su función y su razón de ser, sólo que ahora deben aprender a trabajar con todo un equipo que participa activamente en la producción de la obra.
Ya no es una persona la que decide el tema sobre el que se va a escribir o la obra que se va a llevar a escena; sino que es elegido por todo el elenco. Tampoco es sólo decisión del director la forma de abordar el tema, sino que es discutida y analizada por todos los integrantes del grupo.
La ideología del grupo debe estar presente en el resultado, por lo tanto hay que buscar cual es la mejor forma para expresarlo; para ello no basta el trabajo dentro del grupo, es necesario confrontarlo con el público y debatirlo con él para enriquecerlo y mejorarlo.
Se trata de construir un verdadero montaje colectivo, realizar un trabajo que sume experiencia y capacidades de todos los integrantes del grupo que redunde en una mayor contundencia de los objetivos ideológicos y estéticos del montaje.
Los principales temas que se han abordado en los montajes colectivos colombianos son: el movimiento comunero, la masacre de las bananeras de 1928, el bogotazo, la época de la violencia, las guerrillas de los llanos.
Ante la ausencia de una dramaturgia que tratara estos temas y la tergiversación que de la historia ha hecho la clase dominante con el fin de mantener su poder, los teatristas colombianos realizaron un importante trabajo de investigación con el fin de desentrañar la verdadera historia que le ha sido ocultada al pueblo. Esta historia no es otra que la de la lucha de clases en Colombia.
Se asume la responsabilidad no sólo de llevar a escena sucesos aislados, sino de analizar sus causas tanto económicas como sociales y políticas, así como sus consecuencias. Tal es el caso de La denuncia del TEC, sobre la huelga de trabajadores de la zona bananera en 1928 y la posterior masacre.
En una entrevista realizada al TEC antes del estreno de esta obra, uno de sus integrantes, Guillermo Piedrahita dice al respecto “Pero no somos neutrales. Estudiamos la historia desde el punto de vista de `la clase obrera, la clase más productiva y la más impaciente´ como decía Brecht. Consideramos la historia como una ciencia, poniendo en tela de juicio el sistema social dominante. Nuestro arte será más arte cuanto más revolucionario sea, cuanto más cerca esté de la revolución.”
Se busca rescatar la verdadera historia, la historia de nuestros pueblos, para a través del teatro, volverla a contar y hacerla vigente, hacer de la historia una herramienta más para la lucha popular.
El teatro colombiano nació siendo revolucionario. Su crecimiento y desarrollo fue gestándose a la par de los movimientos sociales de la segunda mitad del siglo pasado, haciendo parte de ellos.
El teatro colombiano se ha identificado con las luchas populares en la medida en que éste también ha sufrido la violencia que desde por décadas se ha ejercido desde el poder en contra del pueblo.
La falta de apoyo institucional, la censura y todas las formas de represión hacia el teatro y los teatristas colombianos han determinado el rumbo de su historia. De algún modo lo han fortalecido, pues ha tenido que superar todos los obstáculos que se le han puesto. Así fue por ejemplo con la creación de la Corporación Colombiana de Teatro, que surgida de la represión, logró unificar a más de sesenta grupos de todo el país que lograron conquistar espacios dentro de los festivales oficiales.
Los intentos de la oligarquía por recuperar el control del teatro nacional han sido en vano porque el teatro ya es del pueblo. En Colombia se logró lo que en otros países no ha sido posible, una participación de obreros y campesinos dentro de los grupos teatrales y la conformación de otros dentro de los sindicatos y otros espacios de lucha.
Toda esa tradición teatral revolucionaria permite entender que hoy exista teatro en la guerrilla colombiana, como una de las tantas expresiones culturales promovidas dentro de las filas insurgentes.
El teatro por sí mismo no va a acabar con la fuerte dominación cultural que sufren nuestros pueblos, ni siquiera en el terreno teatral. Lo que no estamos dispuestos a asumir los trabajadores del teatro en Nuestra América es la imposición de formas de hacer teatro y de asumir una actitud pasiva ante las luchas de nuestro pueblo.
Ponencia enviada por Lucia Andrea Morett desde Nicaragua y leida en el marco de la conferencia titulada "Teatro de la Liberación y Teatro de Creación Colectiva en América Latina" evento realizado en el Salón de Actos de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM el jueves 23 de Octubre de 2008
Hasta entonces, lo más que se había hecho –y aún se hace– es seguir las pautas que desde Europa y Estados Unidos se van marcando. Aquello que hablara sobre nuestros países no podía, en general, pasar más allá de las obras costumbristas o de algunos elementos de folklor, salvo contadas excepciones.
Pero, motivados por la realidad social y política que se vivía en Nuestra América, entusiasmados con la experiencia del triunfo de la Revolución Cubana y su impacto en materia cultural, muchos teatristas latinoamericanos comenzaron a buscar la forma de hacer del teatro una actividad comprometida con el pueblo, de construir un teatro que fuera partícipe de sus luchas.
Ante la ausencia o escasez de una dramaturgia que abordara temáticas revolucionarias, actores y directores se vieron en la necesidad de suplirla, adaptando otro tipo de textos como novelas, relatos, noticias y todo aquello que pudiera servir como herramienta apoyo.
Acorde al sistema capitalista, los temas que hasta ese momento eran tratados en el teatro, correspondían a los intereses de una pequeña burguesía con pretensiones “cultas”. Se trataba de conflictos sicológicos que ya no importaban a un teatro preocupado cada vez más por las problemáticas sociales.
Pero para hacer un teatro revolucionario no bastaba con introducir nuevos temas, fue necesario buscar nuevas formas de abordarlos y realizar profundas transformaciones en el modo en que hasta entonces se venía haciendo teatro.
Al interior de los grupos se cuestionó el papel del director, quien, poco más, poco menos, terminaba imponiendo su forma de concebir la obra. Si se busca hacer un teatro más incluyente y participativo, nada tiene que hacer la figura autoritaria de un director. A partir de ahora tanto la elección del tema como su desarrollo tienen que ser resultado de decisiones colectivas.
Este nuevo teatro no cabe en las grandes salas a la italiana, ni aspiraba a ellas. Cada vez más identificados con la clase trabajadora, los teatristas latinoamericanos ven la necesidad de acercar este nuevo teatro al público que lo ha inspirado. Debe llevarse a los trabajadores, allá donde estén.
Con todo esto, comenzó a producirse una nueva organización del trabajo teatral que ha sido llamada teatro de creación colectiva. Se trata ya de un teatro auténticamente latinoamericano que responde a las necesidades estéticas y políticas de nuestros pueblos. Dejando atrás una estética de la observación, se plantea una estética de la participación.
Quienes ahora se empiezan a asumir como trabajadores del teatro son consientes que éste, más allá de mostrar la realidad, debe ayudar a transformarla. Si el teatro es empleado por la clase dominante como un arma política en contra del pueblo, se hace urgente tomar los medios de producción teatrales para hacer un teatro propio al servicio de los intereses de clase trabajadora.
Comenzaron en toda América Latina a crearse esfuerzos por socializar el teatro, pero Colombia, sin lugar a dudas, ocupa la vanguardia. Miles de grupos teatrales empiezan a surgir por todos los rincones del país andino; desde los barrios en principales ciudades, hasta las montañas; desde las universidades, hasta los sindicatos y los talleres.
Una de las razones que explica por qué en Colombia fue tan bien recibido este movimiento es la ausencia en este país, a diferencia lo que ocurría en otros de América Latina, de una tradición de teatro comercial. Las obras a las que asistía la burguesía colombiana eran llevadas por grupos españoles, mexicanos o argentinos.
A mediados del siglo XX sólo existía un incipiente trabajo teatral impulsado por el dramaturgo Luis Enrique Osorio, quien dirigió y promovió la conformación de algunos grupos. Pronto, la poca gente de teatro fue absorbida por el radio y la televisión; incluso, Rojas Pinilla se ve en la necesidad de importar un maestro de teatro con el objetivo de formar actores para la televisión.
El dictador colombiano no quiere a cualquiera, busca al mejor y es así como llega a Colombia Seki Sano, discípulo de Stanislavski. Sin embargo, fue expulsado del país por el mismo que lo había mandado traer, al enterarse, ya demasiado tarde, de que se trataba de un comunista. El corto tiempo que Seki Sano permaneció en Colombia fue suficiente para crear escuela, es el caso de su alumno, Santiago García, quien se convertiría en uno de los máximos exponentes del teatro colombiano y del teatro latinoamericano de creación colectiva.
Es precisamente en Colombia, donde este movimiento adquiere la mayor definición en cuanto a metodología teatral. El Teatro Experimental de Cali (TEC), dirigido por Enrique Buenaventura, es creador de su propio método, que no es más que la conclusión de un riguroso trabajo de sistematización de su propia experiencia con el fin de mejorar su quehacer teatral.
El método del TEC parte de una propuesta de texto teatral –que puede o no ser dramático– elaborado ya sea por todo el grupo o por una comisión de dramaturgia, y abarca varios niveles y etapas en las que ocupan un papel fundamental: la investigación, la improvisación, el análisis y discusión grupales y, el intercambio con el público. A lo largo del proceso, cada integrante debe participar al menos en dos comisiones.
El método de la creación colectiva empleado por el TEC significa un importante trabajo de búsqueda en el terreno actoral. La improvisación no es un fin en sí misma, es una herramienta de trabajo que permita esclarecer el montaje en sus diferentes planos: de acción, gestual y verbal.
Este método, retomado por algunos otros grupos, no es, por supuesto, la única forma de hacer teatro de creación colectiva, pero sintetiza las líneas generales de la propuesta de este movimiento teatral. La participación de todos los integrantes en las diferentes etapas de trabajo no es arbitraria, responde a la búsqueda de una igual participación creadora por parte de todos los integrantes del grupo.
Los dramaturgos, en caso de que los haya, y el director no pierden su función y su razón de ser, sólo que ahora deben aprender a trabajar con todo un equipo que participa activamente en la producción de la obra.
Ya no es una persona la que decide el tema sobre el que se va a escribir o la obra que se va a llevar a escena; sino que es elegido por todo el elenco. Tampoco es sólo decisión del director la forma de abordar el tema, sino que es discutida y analizada por todos los integrantes del grupo.
La ideología del grupo debe estar presente en el resultado, por lo tanto hay que buscar cual es la mejor forma para expresarlo; para ello no basta el trabajo dentro del grupo, es necesario confrontarlo con el público y debatirlo con él para enriquecerlo y mejorarlo.
Se trata de construir un verdadero montaje colectivo, realizar un trabajo que sume experiencia y capacidades de todos los integrantes del grupo que redunde en una mayor contundencia de los objetivos ideológicos y estéticos del montaje.
Los principales temas que se han abordado en los montajes colectivos colombianos son: el movimiento comunero, la masacre de las bananeras de 1928, el bogotazo, la época de la violencia, las guerrillas de los llanos.
Ante la ausencia de una dramaturgia que tratara estos temas y la tergiversación que de la historia ha hecho la clase dominante con el fin de mantener su poder, los teatristas colombianos realizaron un importante trabajo de investigación con el fin de desentrañar la verdadera historia que le ha sido ocultada al pueblo. Esta historia no es otra que la de la lucha de clases en Colombia.
Se asume la responsabilidad no sólo de llevar a escena sucesos aislados, sino de analizar sus causas tanto económicas como sociales y políticas, así como sus consecuencias. Tal es el caso de La denuncia del TEC, sobre la huelga de trabajadores de la zona bananera en 1928 y la posterior masacre.
En una entrevista realizada al TEC antes del estreno de esta obra, uno de sus integrantes, Guillermo Piedrahita dice al respecto “Pero no somos neutrales. Estudiamos la historia desde el punto de vista de `la clase obrera, la clase más productiva y la más impaciente´ como decía Brecht. Consideramos la historia como una ciencia, poniendo en tela de juicio el sistema social dominante. Nuestro arte será más arte cuanto más revolucionario sea, cuanto más cerca esté de la revolución.”
Se busca rescatar la verdadera historia, la historia de nuestros pueblos, para a través del teatro, volverla a contar y hacerla vigente, hacer de la historia una herramienta más para la lucha popular.
El teatro colombiano nació siendo revolucionario. Su crecimiento y desarrollo fue gestándose a la par de los movimientos sociales de la segunda mitad del siglo pasado, haciendo parte de ellos.
El teatro colombiano se ha identificado con las luchas populares en la medida en que éste también ha sufrido la violencia que desde por décadas se ha ejercido desde el poder en contra del pueblo.
La falta de apoyo institucional, la censura y todas las formas de represión hacia el teatro y los teatristas colombianos han determinado el rumbo de su historia. De algún modo lo han fortalecido, pues ha tenido que superar todos los obstáculos que se le han puesto. Así fue por ejemplo con la creación de la Corporación Colombiana de Teatro, que surgida de la represión, logró unificar a más de sesenta grupos de todo el país que lograron conquistar espacios dentro de los festivales oficiales.
Los intentos de la oligarquía por recuperar el control del teatro nacional han sido en vano porque el teatro ya es del pueblo. En Colombia se logró lo que en otros países no ha sido posible, una participación de obreros y campesinos dentro de los grupos teatrales y la conformación de otros dentro de los sindicatos y otros espacios de lucha.
Toda esa tradición teatral revolucionaria permite entender que hoy exista teatro en la guerrilla colombiana, como una de las tantas expresiones culturales promovidas dentro de las filas insurgentes.
El teatro por sí mismo no va a acabar con la fuerte dominación cultural que sufren nuestros pueblos, ni siquiera en el terreno teatral. Lo que no estamos dispuestos a asumir los trabajadores del teatro en Nuestra América es la imposición de formas de hacer teatro y de asumir una actitud pasiva ante las luchas de nuestro pueblo.
Ponencia enviada por Lucia Andrea Morett desde Nicaragua y leida en el marco de la conferencia titulada "Teatro de la Liberación y Teatro de Creación Colectiva en América Latina" evento realizado en el Salón de Actos de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM el jueves 23 de Octubre de 2008
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Mi nombre es el mismo Lucia, y tuve la oportunidad de verte trabajar en el Centro Cultural La Pirámide un domingo por la tarde, con el teatro casi vacío. (1)
Habíamos ocho, diez personas si acaso. Recuerdo todo como si lo hubiese vivido ayer porque la obra me calo lo suficiente como para dejarme una herida permanente, como las que posiblemente tu tengas ahora después de haber sobrevivido.
Agradezco esta nota aparecida en Milenio porque muy poco se ha dicho de ti como gente que hace teatro.
Creo en ti porque tuve la fortuna de verte sobre el escenario y creo que es una lástima que toda la discusión que se ha dado en torno tuyo se de en relación a lo político y nadie habla de ti como artista.
Es como si tuvieran miedo de entrar en tus terrenos
Creo que todo verdadero artista es en esencia un animal político y ustedes, quienes nos mostraron su verdadero rostro esa tarde de domingo evidentemente lo son.
Asistí a esa función acompañada de mi hijo adolescente (16 años) y recuerdo, cuando íbamos de vuelta a casa a bordo del metro como él iba llorando en silencio
Fue la primera vez que le vi llorar.
Un saludo desde el corazón Lucia.
Comment by lucia — March 13, 2009 @ 8:10 pm
Yo no tuve la oportunidad de verte actuar sobre un escenario, pero algo (quizá sea tan solo la influencia de los medios) me ha hecho voltear hacia ti.
Saber que, como se dice en otros articulos de este mismo blog, eres una sobreviviente, imaginar lo que viviste en ese lugar el primero de marzo del año anterior, imaginar el sentimiento que guarda tu interior después de lo que has tenido que soportar, porque sobrevivir es algo para celebrar y sin embargo no debe ser nada fácil de sobrellevar, me llevan a tratar de entenderte de otra manera que en nada se parece a lo que se dice de ti en los medios.
Haces teatro, hablas de teatro, he visto tu rostro y he escuchado tu voz en algunos videos que alguien ha subido a la red, luego entonces no entiendo mucho de lo que de ti se dice, no entiendo tantos de los ataques que se te hacen, y sin embargo no me importa. Trato de buscarte en la informacion alternativa y te encuentro aquí hablando de teatro y siempre he pensado que el teatro es mágico y que, como dice el comentario anterior, nadie habla de ti de esa manera.
Yo estudio artes plasticas por la Universidad de Guanajuato y conozco a la gente que sale en uno de los videos. Los vi actuar cuando era niña en uno de los Cervantinos que como habitante de esta ciudad (Guanajuato) me ha tocado padecer y disfrutar. No se si el mundo es muy pequeño pero si se que las cosas no pasan porque si.
No sé mucho de movimientos sociales, desde niña he vivido lejos de la realidad de las grandes urbes y de las historias que conforman nuestro entorno, sin embargo siento una identificación contigo que tal vez tenga que ver con el hecho de que tu tambien eres una artista.
Espero tener la oportunidad de conocerte personalmente algun día y te deseo lo mejor.
Alicia
Comment by Alicia Martinez — March 25, 2009 @ 8:19 pm